Mantua és a szerelem és a psziché kamrájának freskója

A szeretet-és lélektani kamra déli falán lévő freskó a tökéletes folytonosság logikájában szorosan kapcsolódik a nyugati falon lévő jelenhez. A két fél hozzájárul ahhoz, hogy elbeszélni a festmény az esküvői lakoma a szeretet és a psziché. Ellentétben azzal, ami a mennyezet lunettáiban és oktagonjaiban történik, az ebben a freskóban narrált epizód nem talál konkrét választ Apuleius szövegében. A kritikusok egy része ezután megpróbálta értelmezni a jelenetet a különböző források fényében. Verheyen (1977) például feltételezi a Hypnerotomachia Poliphili esetleges függőségét. Amedeo Belluzzi (1998) nyomok, a genesis, a freskók, kezdve két előkészítő rajzok tartósított Chatsworth, a gyűjtemény Devonshire, valamint azáltal, hogy összehasonlítást a két metszet, az egyik Battista Franco (Párizs, Bibliotheque Nemzeti), Diana Scultori (Róma, Istituto Nazionale per la grafica) is, melyek eredménye nem a végleges kidolgozása a freskók, nem az előzetes rajzok Giulio Romano. A jelenet egy része a déli falon (amely rövid ideig folytatódik a keleti falon) balra a vulkánt mutatja, egy párbeszédpanel egy régi, Apollóval, amelyet női istenségek vesznek körül, Dionysus és Silenus az oldallap bal oldalán, szerelem és Psziché, ágyban fekve, lányuk Voluptuousness pihen az anya hasán, és végül Ceres egy másik figurával együtt, néha Juno-ként értelmezve. A bal felső sarokban, a felhők között, egy szárnyas alak, amelyet Vasari Zephyr-ként azonosított. Versenyeznek a jelenet másodlagos számok nem jellemző ikonográfiai tulajdonságok, néhány szatírák és számos animans, sokan közülük egzotikus (egy pár trigri, egy teve, egy elefánt, egy zsiráf, egy pávián, egy oroszlán). A kompozíció középpontjában, egy buja íves pergola alatt áll a kiállítás oldallapja, értékes edényekkel díszítve. A freskót hetvennégy különböző vakolat vázlatra festették, amelyek közül az egyik a keleti falon van. Az ábrák rajzának nyomait a vakolat felületén jelentették, ügyelve arra, hogy a jelek nem voltak láthatóak, és a lehető legnagyobb mértékben elrejtették egy meglehetősen testes, mészben gazdag festmény rajza alatt. A szoros megfigyelés lehetővé tette a metszetek nyomainak azonosítását közvetett, majd közvetlen metszetekkel megerősítve, különösen a freskó bal oldalán, a vulkán, a játékos nő, az Apollo bal oldalán lévő nymph semidistesa (különösen ruhákban) és az Apollo jobb karja körüli drapérián.