La pintura al Fresc present a la zona sud de la paret de la Cambra d'amor i Psique està estretament connectats, en una lògica de perfecta continuïtat, amb la que es troba en el Mur de les lamentacions. Els dos costats de contribuir a narrar en la pintura el banquet de noces de l'amor i psique. A diferència del que succeeix en els Vidres i octògons de sostre, l'episodi narrat en aquest fresc no trobar una resposta específica en el text de Apuleius. Part de la crítica després va tractar d'interpretar l'escena a la llum de diferents fonts. Verheyen (1977), per exemple, hypothesizes la Seva Possible dependència Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) reconstrueix la gènesi dels frescos, començant amb dos dibuixos preparatoris que es conserven a Chatsworth, en la col·lecció de Devonshire, i oferint comparacions amb dos gravats, un dels Battista Franco (París, biblioteca de monterrey Nacional), i Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la grafica), en tant que resultat no des de la redacció final de l'frescos, mai de l'avantprojecte de dibuixos de Giulio Romano. La part de l'escena en el mur sud (que continua per una curta distància a la paret de ponent), es mostra a l'esquerra el Volcà, un quadre de diàleg amb un antic Apol·lo envoltat de dones deïtats, Dionysus i Silenus a l'esquerra de la sideboard, Amor i Psique, estirat en un llit, la seva filla Voluptuositat de descans en el ventre de la mare, i que, finalment, Ceres, juntament amb una altra figura, de vegades interpretada com Juno. A la part superior esquerra, entre els núvols, és un alat figura, de la qual Vasari identificat com Zephyr. Competir en l'escena són secundària xifres no es caracteritzen per atributs iconogràfics, algunes sàtires i una infinitat de animans, molts d'ells exòtics (un parell de trigri, un camell, un elefant, una girafa, un babuí i un lleó). En el centre de la composició, sota una frondosa arcs de pèrgola, destaca l'exposició sideboard, decorades amb precioses vaixella. La pintura al Fresc és pintat a setanta-quatre diferents guix esborranys, un dels quals és a la paret de ponent. El traç del dibuix de les figures va ser informat sobre la superfície de la pasta tenint molta cura que les marques no eren visibles i es van amagar tant com sigui possible sota el dibuix d'un lloc amb molt de cos, la pintura, riques en calç. La propera observació permetia identificar rastres de gravats indirectes, després reforçat amb directe gravats, especialment a la part esquerra de la pintura al fresc, en les figures del Volcà, la dona amb el joc, a la nimfa semidistesa a l'esquerra d'Apolo (especialment en vestits) i en la draperia tot el braç dret d'Apol·lo.
