Top of the World
Fresken, der er til stede på den sydlige væg i Chamber of love and Psyche, er tæt forbundet, i en logik med perfekt kontinuitet, med den, der findes på Den Vestlige Mur. De to sider bidrager til at fortælle i maleriet bryllup banket af kærlighed og psyke. I modsætning til hvad der sker i loftets lunetter og ottekanter, finder episoden, der fortælles i denne fresco, ikke et specifikt svar i teksten til Apuleius. En del af kritikerne forsøgte derefter at fortolke scenen i lyset af forskellige kilder. Verheyen (1977) antager for eksempel sin mulige afhængighed af Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) spor tilblivelsen af de kalkmalerier, der starter med to forberedende tegninger bevaret på Chatsworth, i indsamlingen af Devonshire, og ved at tilbyde sammenligninger med to stik, en af Battista Fransk (Paris Bibliotheque Nationale), og Diana Scultori (Rom, Istituto Nazionale per la grafica), både som resultat, ikke fra den endelige udarbejdelse af kalkmalerier, aldrig fra den foreløbige tegninger af Giulio Romano. Den del af den scene, på den sydlige væg (som fortsat for en kort afstand, på den østlige væg) viser, at venstre Vulkanen, en dialogboks med en gammel, Apollo omgivet af kvindelige guder, Dionysos og Silenus til venstre for den skænk, Kærlighed og Psyke, liggende på en seng, deres datter Vellyst, der hviler på maven af mor, og at endelig, Ceres i forbindelse med en anden figur, nogle gange fortolket som Juno. Øverst til venstre, blandt skyerne, er en bevinget figur, som Vasari identificerede somhyephyr. At konkurrere i scenen er sekundære figurer, der ikke er kendetegnet ved ikonografiske attributter, nogle satirer og en række animaner, mange af dem eksotiske (et par trigri, en kamel, en elefant, en giraf, en bavian og en løve). I midten af kompositionen, under en frodig buet pergola, står udstillingen skænk, dekoreret med ædle porcelæn. Fresken er malet på fireoghalvfjerds forskellige gipsudkast, hvoraf den ene er på østvæggen. Sporet af tegningen af figurerne blev rapporteret på overfladen af gipset, idet man var meget opmærksom på, at mærkerne ikke var synlige og var skjult så meget som muligt under tegningen af et ret fyldigt maleri, rig på kalk. Den nøje observation gjorde det muligt at identificere spor af indgraveringer indirekte, derefter forstærket med direkte indgraveringer, især i den venstre del af fresken, på vulkanens figurer, kvinden med vildt, på nymfen semidistesa til venstre for Apollo (især i kjoler) og på draperiet omkring Apollos højre arm.
