Mantuja ir meilės ir psichikos rūmų freska

Freska, esanti meilės ir psichikos rūmų pietinėje sienoje, yra glaudžiai susijusi, tobulo tęstinumo logika, su ta, kuri yra vakarinėje sienoje. Abi pusės prisideda prie pasakojimo tapydami meilės ir psichikos vestuvių banketą. Skirtingai nuo to, kas vyksta lubų Lunetėse ir aštuonkampiuose, šioje freskoje papasakotas epizodas neranda konkretaus atsakymo Apuleiaus tekste. Dalis kritikų tada bandė interpretuoti sceną skirtingų šaltinių šviesoje. Verheyen (1977), pavyzdžiui, hipotezė apie jo galimą priklausomybę nuo Hipnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) atskleidžia freskų genezę, pradedant dviem parengiamaisiais piešiniais, išsaugotais Chatsworth ' E, Devonšyro kolekcijoje, ir siūlant palyginimus su dviem graviūromis, viena iš Battista Franco (Paryžius, Nacionalinė biblioteka) ir Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la grafica), kurios abi atsiranda ne dėl galutinio freskų rengimo, o dėl Giulio Romano preliminarių piešinių. Scenos dalis pietinėje sienoje (kuri tęsiasi trumpą atstumą rytinėje sienoje) rodo į kairę vulkaną, dialogo langą su senu, Apolonu, kurį supa moteriškos dievybės, Dionisas ir Silenas kairėje pusėje, Meilė ir psichika, gulėti ant lovos, jų dukra ilsisi ant motinos pilvo, ir kad, galiausiai, Ceres kartu su kita figūra, kartais interpretuojama kaip Juno. Viršuje kairėje, tarp debesų, yra sparnuota figūra, kurią Vasari identifikavo kaip Zephyr. Konkuruojantys scenoje yra antriniai skaičiai, kuriems būdingi ikonografiniai požymiai, kai kurie satyrai ir daugybė animanų, daugelis iš jų Egzotiški (trigri Pora, Kupranugaris, dramblys, žirafa, babuinas ir liūtas). Kompozicijos centre, po sultinga arkine pergola, stovi parodos indauja, papuošta brangiais indais. Freska dažoma ant septyniasdešimt keturių skirtingų gipso juodraščių, iš kurių vienas yra rytinėje sienoje. Apie figūrų piešimo pėdsaką buvo pranešta ant gipso paviršiaus, labai atsargiai, kad ženklai nebuvo matomi ir buvo kuo labiau paslėpti pagal gana pilnaverčio paveikslo, turinčio daug kalkių, piešinį. Glaudus stebėjimas leido nustatyti graviūrų pėdsakus netiesioginiais, tada sustiprintais tiesioginiais graviūrais, ypač kairėje freskos dalyje, ant vulkano figūrų, moters su žaidimu, ant nimfos semidistesos į kairę nuo Apolono (ypač suknelėse) ir ant drabužio aplink dešinę Apolono ranką.