Por su ubicación, el Museo di S. Francesco in Folloni es una estructura museística estrechamente vinculada al territorio, funcional a la valorización de las zonas del interior y a la salvaguarda de un patrimonio artístico especialmente afectado por el terremoto de 1980. Abierta al público el 18 de septiembre de 1981 y ampliada en noviembre del 82, contiene obras recuperadas en los pueblos más afectados, como Lioni y Conza della Campania, donde se encontraron artefactos que a menudo son auténticos hallazgos. En la actualidad, la mayoría de las obras han regresado a sus lugares de origen, pero las que quedan se instalarán pronto en un nuevo entorno museístico. Entre las numerosas piezas de orfebrería, objetos litúrgicos y ornamentos sagrados que se conservan en el museo, destacan la espléndida cruz procesional aragonesa de plata, algunos cálices napolitanos y, sobre todo, las vestiduras del siglo XV de Diego I Cavaniglia, descubiertas en las excavaciones del monasterio. Recientemente restaurados y analizados, el farsetto y la jornea del conde han demostrado cómo Nápoles fue protagonista de una cultura renacentista de importancia europea, en cuanto a la elaboración de los tejidos y el tipo de decoraciones producidas. Entre las pinturas de especial interés se encuentran un San Francisco en éxtasis, que los críticos más actuales consideran obra del taller del pintor Francesco Solimena, y un luneto pintado que representa una Anunciación, atribuido recientemente al artista de Las Marcas Francesco da Tolentino. La historia del complejo de San Francisco en Folloni se remonta al siglo XIII y está vinculada a la leyenda del viaje de San Francisco de Asís al santuario de San Miguel Arcángel en el Gargano. El primer núcleo del complejo se remonta al siglo XIII y la antigua ermita se situaba donde hoy se encuentra la sacristía, tal y como confirman los restos de muros que han aparecido en recientes excavaciones. En el siglo XVI se construyó un convento más grande, pero incluso de esta fase sólo se conservan intactas algunas estancias, como el claustro con la cisterna. Fue a mediados del siglo XVIII cuando el conjunto adquirió su forma arquitectónica definitiva, con la construcción de un nuevo claustro y una nueva iglesia que conservó, como las anteriores, el título de la Annunziata. De las estancias del siglo XVI, se conservan la nave izquierda y el coro, hoy conocido como Capilla del Crucifijo (pero la descripción de la iglesia del siglo XVI se encuentra en la Platea del Convento (1740-41), conservada en el Archivo Estatal de Avellino). La iglesia tiene una sola nave con capillas laterales, crucero y coro adornados con estucos. Todo el mobiliario litúrgico, como los altares, las pilas de agua bendita, la sillería del coro, el púlpito y los confesionarios, data del siglo XVIII. El coro conduce a la capilla del Crucifijo, cuyo altar contiene la venerada reliquia del Saco de San Francisco, y a la sacristía rectangular, embellecida por las finas tallas de madera del banco y un espléndido lavabo de mármol decorado con volutas y delfines cruzados. En esta sala se encuentra el magnífico cenotafio erigido por Margherita Orsini en honor a su marido Diego I Cavaniglia, conde de Montella, que murió en septiembre de 1481 a causa de una herida sufrida en Otranto, asediada por la flota turca de Mohamed II, aliado de la Serenísima en la guerra entre Nápoles y Venecia. Las supresiones de la década francesa (1806-1816) y las que siguieron a la Unificación de Italia hicieron que los frailes abandonaran el convento, que sólo volvió en 1933, cuando fue restaurado gracias al apoyo de los ciudadanos de Montella y de Humberto II de Saboya, amante de este lugar.