Neapolio graikų-romėnų teatras

Sklypas yra tiksliai išsidėstęs teritorijoje tarp Via Anticaglia šiaurėje, Via San Paolo vakaruose ir Vico Giganti rytuose. Ji yra žemiau vico Cinquesanti, kuri vertikaliai ją skiria.Dalis teatro sudaro paskutinį Neapolio požeminės trasos etapą, o kiti fragmentai laisvai matomi palei decumani.Romėnų laikais, I a. pr. m. e., pastatytas teatras buvo pastatytas anksčiau, IV a. pr. m. e., egzistavusio graikų pastato vietoje, taip pat tikriausiai skirto teatro spektakliams. Skirtingai nei greta stovėjęs Odeionas, skirtas specialiems muzikiniams renginiams ir dabar praktiškai išnykęs, teatras buvo atidengtas.Pasak helenistinės kultūros globėjo Oktaviano Augusto, teatras buvo viena iš Neapolio šlovių: kaip praneša Suetonijus, imperatorius Klaudijus savo mylimo brolio Germaniko garbei čia surengė spektaklius ir padovanojo jiems pergalę.Apie Nerono dainuojančius certamus sklinda legendos: šaltiniai yra iš Tacito ir jo "Annales", bet ypač iš Suetonijaus veikalo "De vita Caesarum": pastarajame pasakojama, kad Neronas debiutavo Neapolyje su viena iš savo odžių ir, nepaisant to, kad kilo stiprus žemės drebėjimas, kurį imperatorius įvertino kaip dievų šlovinimą, jis toliau dainavo ir privertė gyventojus pasilikti.Jo pasirodymų buvo daug ir labai ilgų, jie kaskart pripildydavo teatrą, kuris visuomet jam pritardavo, o dėl jo tikrojo spontaniškumo bent jau buvo suabejota: pats Suetonijus kalba apie bambalius, embrici ir testi, t. y. apie įvairius imperatoriaus klabos plojimų būdus, gautus iš penkių tūkstančių jaunų plebėjų. Didelių pagyrų jam negailėjo aleksandriečiai, kurių mieste buvo labai daug ir kuriuos Neronas išplėtė dėl jų kritiško dosnumo.Filosofas Seneka taip pat kalba apie teatrą: savo Epistulae morales ad Lucilium 76 laiške jis sako, kad norint nueiti į filosofo Metronato mokyklą reikėjo praeiti pro teatro teritoriją, kurią Seneka apibrėžia kaip pilną žmonių, priešingai nei mokyklą, kurią, daugelio nuomone, lankė veltėdžiai.Medianas Cavea po prieigos bosuFlavijų laikotarpiu (I a.) ir II a. teatras buvo atnaujintas. Dauguma pėdsakų datuojami šiuo laikotarpiu ir vėlesniais atnaujinimais.Publijus Papijus Statas Flavijų epochos laiške žmonai Silvae liaupsina šventyklas ir didelę portikinę aikštę (galbūt Forumo teritoriją) ir mini du didelius miesto teatrus - atvirą ir dengtą, esančius viršutinėje Forumo dalyje, už šventosios Dioskuro šventyklos teritorijos.Romos imperijos žlugimas sankcionavo teatro spektaklių apskritai nuosmukį, o statinys buvo apleistas, taip pat ir dėl V-VI a. kilusio potvynio. Viduramžių laikotarpis dar labiau padidino statinio užmarštį, jis buvo naudojamas kaip nedidelis nekropolis (datuojamas VII a.) arba - kaip galima nuspėti - šiukšlynas, o galiausiai XV-XVII a. jį užgriuvo įvairių pastatų, iškilusių cavea vietoje, statyba, taip pat jį išardė Cinquesanti alėja, kurią 1569-1574 m. atidarė Padri Teatini.Viduje dar visai neseniai buvo įrengtos arklidės, rūsiai, sandėliai ir dirbtuvės. Pirmieji atradimai buvo padaryti 1859 m. kasant kanalizaciją, XIX a. pabaigoje pastato, ant kurio stovi teatras, sode buvo atlikti pirmieji archeologiniai kasinėjimai, pirmasis atkūrimo planas parengtas 1939 m. per Ventennio (svarbus tuo, kad jame buvo numatyta nugriauti visus teatro pastatus), tačiau tik 1997 m. teatras buvo iš dalies atidengtas, o 2003-2007 m. miesto taryba užsakė didelius restauravimo darbus, kurie leido iš vidinio sodo išryškinti vakarinę vidurinės kavernos dalį.Teatrui būdinga pusapvalė graikiškojo teatro forma, kurios kai kuriuos svarbius pėdsakus dabar galima aplankyti, o po daugelio metų užmaršties atgautą urvo dalį galima aplankyti išimties tvarka.Teatras turėjo tris įėjimus: du šoninius (vakarų-rytų), skirtus aktoriams, ir vieną šiaurinį, skirtą žiūrovams. Romėnų laikotarpiu, supratus, kad seisminė banga sklinda įstrižai, teatras buvo įrengtas pagal opus mixtum metodą, kai reticulatum tarnavo bangai išsklaidyti, o latericium - jai blokuoti.Į įprastai lankomą teatro dalį galima patekti pro žemesniame vico Cinquesanti lygyje esančią sklendę, vedančią į rytinę teatro pusę: terraneo savininkas į požemines patalpas, kurias jis naudojo kaip rūsius, pateko pro sklendę, esančią po lova. Jis taip pat buvo sugalvojęs mechanizmą, leidžiantį lovai, kuri ėjo bėgiais, dingti sienoje esančioje nišoje. Vėliau, aptikus opus latericium sienos fragmentus, rūsys buvo nusavintas ir naujai panaudotas.Vico Cinquesanti dalis atitinka proskenioną arba proskenioną ir paredoną. Išėjus iš šios zonos Vicoletto Giganti, šalutine vico Cinquesanti gatve, vėl patenkama į via Anticaglia, kur galima patekti į summa cavea intrados, t. y. viršutinį sėdimųjų vietų eilių žiedą.Cavea, kurioje buvo apie 5000-6000 sėdimų vietų, kai kuriose dalyse vis dar matyti marmurinė terasų danga ir kai kurios vomitoria (įėjimai į terasas). Svarbu pažymėti, kad atidengta dalis, išskyrus nedidelę atkarpą, yra susijusi tik su vidurine cavea dalimi, centrinėmis sėdimosiomis vietomis. Matoma tik dalis imma cavea, apatinių vietų, kurioje yra viena iš vomitorijų, vis dar naudojamų patekti į teatrą. Suma cavea, t. y. viršutinės sėdynės, negrįžtamai prarasta, nes buvo panaikinta nuo pirmųjų rūmų statybos. Išliko tik dalis summa cavea, t. y. apatinių vietų.Įėjimas į cavea yra iš Via San Paolo gatvės, į ją patenkama į XV a. rūmų kieme esančią senovinę dirbtuvę.Apie teatro buvimą lauke vis dar liudija dvi masyvios arkos Via Anticaglia gatvėje, kurios romėnų laikais buvo substruktūros, konstrukcijos, sutvirtinančios teatro išorę, o dabar, atrodo, yra įkomponuotos į esamus pastatus.