Nhà hát Sepino

Nằm ở góc phần tư phía bắc được hình thành bởi giao điểm của hai trục đường đô thị chính, nhà hát dựa vào phần tường ranh giới ở phía tây bắc, gần góc nó tạo thành với phần phía bắc -phương Đông.Phần trên của cavea thậm chí còn nằm trên cấu trúc bức tường đô thị, trong khi ima cavea được đào sâu vào lòng đất.Ở phần thấp nhất của các bậc thang, chín bậc thang và toàn bộ sàn lát đá của dàn nhạc vẫn tồn tại nguyên vẹn.Cavea được chia thành ít nhất ba phần tương ứng với ima, media và summa cavea được ngăn cách chặt chẽ bởi praecinsiones, hành lang hình bán nguyệt thực sự giúp khán giả dễ dàng tiếp cận chỗ ngồi.Nằm ở góc phần tư phía bắc được hình thành bởi giao điểm của hai trục đường đô thị chính, nhà hát dựa vào phần tường ranh giới ở phía tây bắc, gần góc nó tạo thành với phần phía bắc -phương Đông.Phần trên của cavea thậm chí còn nằm trên cấu trúc bức tường đô thị, trong khi ima cavea được đào sâu vào lòng đất.Ở phần thấp nhất của các bậc thang, chín bậc thang và toàn bộ sàn lát đá của dàn nhạc vẫn tồn tại nguyên vẹn.Cavea được chia thành ít nhất ba phần tương ứng với ima, media và summa cavea được ngăn cách chặt chẽ bởi praecinsiones, hành lang hình bán nguyệt thực sự giúp khán giả dễ dàng tiếp cận chỗ ngồi.Các cột tứ giác đại diện cho yếu tố cấu trúc và kiến trúc quan trọng nhất của khu phức hợp. chúng bao gồm các yếu tố đá trong đá vôi nhỏ gọn của địa phương giống như tất cả các yếu tố xây dựng khác của tòa nhà.Chúng có mặt bằng hình thang, được bố trí để nối tiếp các bức tường cong của phòng cấp cứu và các mặt có xu hướng thẳng hàng với bán kính của hình bán nguyệt, do đó các cột bên ngoài lớn hơn đáng kể so với các cột bên trong. Bên cạnh họ không có dấu vết của vỉa hè. Các trụ cột được tạo thành từ các khối đá hình chữ nhật được ghép lại với nhau mà không sử dụng vữa xi măng. Các khối tạo nên các mái vòm được hỗ trợ bởi các cột trụ cho thấy một lớp gỗ tần bì mộc mạc rõ rệt ở các mặt bên ngoài.Tương ứng với trục chính của lối vào bên trong thứ hai là một lỗ mở mà chỉ có thể nhìn thấy góc bên trái và phải được coi là lối vào dàn nhạc hoặc lối vào xe cứu thương thứ hai nằm trên khán đài. Hệ thống xây dựng của bức tường bên trong của xe cứu thương giống hệt với hệ thống của bức tường bao quanh và mặt ngoài cũng vậy.Từ một trong những cột bên trong của tetrapylon, một bức tường dày một mét ba mươi cm bắt đầu hướng về dàn nhạc và bị gián đoạn một mét tám mươi từ đầu của nó để tạo hình dạng cho một cánh cửa có cạnh đối diện dày hai mét bức tường và bảy mươi dường như hướng về dàn nhạc.Trên đó, ở độ cao của khung tetrapylon, có thể quan sát thấy dấu vết của việc xây dựng một vòm chắc hẳn đã giới hạn một cánh cửa.Từ đầu thời Trung cổ cho đến ngày nay, một tổ hợp các tòa nhà đã được hình thành trên nhà hát Sepino, cũng như tại các nhà hát và nhà hát vòng tròn khác ở Ý, sử dụng bức tường bên trong của khu cứu thương vành đai làm nền tảng, được phát triển theo hình thức một hình bán nguyệt.Từ việc đọc một kế hoạch được bảo tồn trong Thư viện tỉnh Pasquale Albino của Campobasso, có vẻ như vào giữa những năm 1800 đã tồn tại, như ngày nay, một ngôi nhà được trồng ngay tại hiện trường, một tòa nhà trên cột tứ giác phía tây (vẫn còn tồn tại) và, tách rời từ sau, một loạt ba ngôi nhà liền kề. Ngôi nhà hợp nhất ba ngôi nhà sau với ngôi nhà nằm trên tetrapyle đã bị mất tích, cũng như một tòa nhà nhỏ trên tetrapyle kia đã bị phá bỏ trong chiến dịch khai quật năm 1950 để giải phóng tetrapyle mà nó đứng trên đó.Hai phần trước bắt đầu từ các tòa nhà bậc thang: ngày xây dựng của một trong số này được biết đến nhờ một dòng chữ được khắc trên một tấm bia tang lễ La Mã nhỏ được dán ở giữa bức tường của mặt trước nhô ra ở độ cao hai mét có nội dung D.O.M. C.M.F. ĐẾN. 1770 để nhớ rằng vào thời kỳ đó, khu phức hợp các tòa nhà thuộc về gia đình C. MAGLIERI.Phần trước thứ hai được xây dựng vào hai thời điểm khác nhau, một trong số đó cách đây hơn nửa thế kỷ.Nhìn chung, những tòa nhà này ngày nay tạo thành một tổng thể đặc biệt nguyên bản, nơi có thể đọc được cả bố cục ban đầu của nhà hát La Mã và sự chồng chất của thế kỷ XVII-XVIII mà tòa nhà ban đầu chỉ giữ lại bố cục.Hình thức hiện tại thực sự là một loại tổng hợp lịch sử của hai hình thức chưa bao giờ tồn tại đồng thời ngay cả khi hình thức này bị điều kiện hóa mạnh mẽ bởi hình thức kia.Nói cách khác, kết quả của việc trùng tu đã quyết định sự ra đời của di tích thứ ba, là sự tổng hợp văn hóa của hai thời điểm lịch sử khác nhau về bản chất và ý thức hệ.Công việc phục hồi nhà hát bắt đầu vào năm 1950 dưới sự chỉ đạo của prof. Cianfarani của Tổng giám đốc Abruzzo, nơi Molise phụ thuộc.