O Oratório de São Jorge

O Oratório de San Giorgio apresenta um ciclo pictórico pintado por Altichiero da Zevio, que decora o completamente as paredes interiores com a colaboração de Jacopo da Verona, autor do ciclo de afrescos de Oratório de San Michele. O programa iconográfico é centrado na Vida de Cristo e sobre a vida dos santos padroeiros da família de Lobos (São Jorge, Santa Catarina e Santa Lúcia), e retirado da Legenda Aurea de Jacopo da Varagine, provavelmente escrito por Lombardo della Seta, secretário de Francesco Petrarca, representado no episódio do Batismo do rei Sevio, perto marchesi de Soragna, e com a ajuda de um produto representativo da ordem franciscana. Dentro da série observamos aqui um ilusionismo prospectivo, sempre com uma atenção à relação entre o espaço real e a pintura, mas com uma nova busca por um brilho mais suave de cor ligado à renderização do espaço. A fuga para o Egito retoma e desenvolve uma solução que já é usado por Giotto na Capela Scrovegni: as duas cenas têm os mesmos elementos da paisagem – a cabana de madeira, a parte inferior é rochoso, fortaleza – que, no entanto, a partir de um quadro para outro, correndo em direção a esquerda artifício que destaca o desenrolar da seqüência narrativa e a da sucessão temporal entre as duas cenas. Espírito cortês. Na pintura ciclo são reforçadas também as qualidades de luta do Lupi família a serviço da Signoria do Carraresi e a cidade, como também destacado por o monumento fúnebre no centro do oratório no programa original: os membros da família são representados com as inscrições que registrar os nomes de cada um, o retrato de uma armadura, enquanto eles se ajoelham na frente de Madonna e acompanhado pelo santos padroeiros. O ciclo afresco desenvolve-se dentro de grandes molduras que ligam o espaço real à simulada uma das pinturas. As cenas são organizadas em dois registros sobrepostos cobertos pelo Cofre dos barris divididos em três baías por bandas decorativas pintadas. A qualidade das pinturas, as soluções de perspectiva, a adesão aos dados reais fazem deste ciclo uma obra-prima tão inovadora que antecipa a investigação espacial do século XV. A vontade declarada para referir-se a Giottesco modelo de Scrovegni, em arquitectura do sistema, na decoração dentro de quadros organizados em sobreposição de registos, em pontual cotação do estrelada abóbada com números dentro clipei, emerge com evidência a partir da observação do Oratório de San Giorgio, mas de acordo com um novo estilo Gótico.