Palácio Vermelho

A construção do Palazzo Rosso ocorreu entre 1671 e 1677. A autoria do edifício pode ser atribuída ao arquiteto Pietro Antonio Corradi, enquanto o local de construção e as obras foram dirigidas por Matteo Lagomaggiore. O edifício é definido em um plano em forma de U, derivado das tipologias aplicadas por Bartolomeo Bianco: as duas asas são unidas por loggias que definem o pátio interior com um plano quadrado. Cada um dos dois andares nobres tem o arranjo habitual que fornece loggia e lounge em uma posição axial, e uma fila de quartos em ambos os lados. Para Ridolfo Maria, o primogénito, tocou no segundo nobre andar, para Gio.Francisco, o primeiro, mas em 1683, Ridolfo morreu sem herdeiros do sexo masculino e de seu irmão, e tornar-se o único proprietário, mudou-se para o segundo andar da redenção dos retratos dos pais por sua sobrinha, Paula, esposa de Carlos Spinola, e começou a trabalhar no afresco decoração de salões do segundo andar, que estabelece as bases para a pós-e se estende para além da ala leste - após sua morte - para todos os outros quartos dos mezaninos. Os artistas que, entre 1679 e 1694, participou da primeira intervenção decorativa foram Domenico Piola (1627-1703) e Gregório De Ferrari (1647-1726) e, mais tarde, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), assistido pelo quadraturist e o reboco. Foram decorados, no final desta primeira intervenção, o salão, com as perspectivas nas paredes do Gio Bolonhês.Enrico e Antonio Haffner, e o afresco na abóbada, uma obra de Gregório De Ferrari, infelizmente destruída por bombardeios da guerra; quatro salas para o oriente, cada um com um tema inspirado por uma estação do ano, e, finalmente, a "loggia", que, por ocasião destas intervenções, foram fechadas a sobrecarga de arcos, transformando-a em uma pequena galeria, onde o Codazzi pintado falsas ruínas, e Paolo Gerolamo Piola, o tema do mito de Diana e de Endymion. Na primavera de 1691 iniciou-se uma segunda fase decorativa, que em um ano afetou as quatro salas do lado oeste: a sala da vida do homem e a das artes liberais foram afrescos de Gio.Andrea Carlone (1639-1697) com a ajuda de Antonio Haffner para as praças que, nas paredes do segundo quarto, aberto em paisagens por Carlo Antonio Tavella (1668-1738); o ambiente da alcova - que atualmente tem, em parte, um mais tarde decoração - foi ainda frescos por Gio.Andrea Carlone e seu irmão Nicolò; o último quarto inteiramente por Bartolomeo Guidobono (1654-1709), cuja Forja de Vulcano na abóbada, infelizmente, foi perdida e substituída, em 1736, pela juventude no cimento por Domenico Parodi. A restauração e a conclusão do aparelho decorativo continuaram até meados do século XIX e, ao mesmo tempo, a coleção Brignole-Sale cresceu em qualidade e número de obras, que, poucos anos após a morte de Gio.Francesco, será enriquecido por uma importante contribuição de seu sogro Giuseppe Maria Durazzo. Continuação do COMPROMISSO artístico da Gio.Francisco eu era sobrinho dele, Gio.Francisco II (1695-1760) encomendou ao arquiteto Francesco de Cantão para a decoração da fachada do Palazzo rosso (palácio Vermelho e o Edifício adjacente, que, em 1746, assumiu sua aparência atual, marcado pelas características de leão protomes que marca as vergas das janelas dos dois pisos principais, com particular referência para a arma de heráldica de Brignole, representando uma desenfreada leão debaixo de uma árvore de ameixa (em dialeto genovês, "confirmado"). A missão diplomática realizada em Paris entre 1737 e 1739 deu a Gio.Francisco II teve a oportunidade de apreciar o estilo de Regência então vigente: ele encomendou retratos de sua esposa ao pintor do Rei, Rigaud, e em Gênova ele queria renovar ambientes e mobiliário de acordo com a nova moda. Neste programa é também colocada a decoração de Lorenzo De Ferrari, filho de Gregorio, na primeira sala das chamadas dependências do Palácio. Esta política de magnificência artística foi coroada em 1746 pela eleição de Gio.Francisco II como doge da República de Gênova. Novas intervenções, que consiste na construção de um novo apartamento no chamado superior mezzaria, localizado acima do segundo andar nobre, data de cerca de 1783, quando Anton Giulio II (1764-1802) casou-se com uma animada e culta, expoente do Siena patrícia: Anna Pieri. Infelizmente, a série de salas em questão, cujos temas foram inspirados por temas de conteúdo vagamente iluminista e cujos motivos decorativos estavam entre o estilo Luís XVI e um proto-neoclassicismo, foi em grande parte destruída como resultado dos bombardeamentos da última guerra. Mesmo antes de meados do século XIX, quando o Palácio pertencia a Antonio Brignole-Sale, os pisos eram redondos em mármore policromado fino. A filha mais velha de Antônio Maria, conhecido em Génova, como a duquesa de Galliera, co-herdeiro do Palácio Vermelho com a morte de seu pai, ele obteve todo o interesse benéfico na morte de sua irmã, e viu que o filho, Filipe, tinha pelo marquês Raffaele De Ferrari, mostrou nenhuma inclinação para o interesse no património e tradições das duas casas, a partir do qual descende, em janeiro de 1874, decidiu-se dar Edifício Vermelho para a cidade para "melhorar a decoração e o útil" de Gênova, e, ao mesmo tempo, com a óbvia ideia de fazer o prédio, um verdadeiro monumento ao estoque de Brignole - Venda.