Pallati I Kuq

Ndërtesa E Palazzo Rosso u zhvillua midis 1671 dhe 1677. Autorësia e ndërtesës mund të gjurmohet tek arkitekti Pietro Antonio Corradi, ndërsa kantieri i ndërtimit dhe punimet u drejtuan Nga Matteo Lagomaggiore. Ndërtesa është vendosur në një plan Në formë U, që rrjedh nga tipologjitë e aplikuara Nga Bartolomeo Bianco: të dy krahët bashkohen nga loggias që përcaktojnë oborrin e brendshëm me një plan katror. Secili nga dy katet fisnike ka rregullimin e zakonshëm që ofron lozhë dhe sallë pritjeje në një pozicion boshtor, dhe një rresht dhomash në të dy anët. Te Ridolfo Maria, i parëlinduri, preku katin e dytë fisnik, Te Gio.Francis i pari, por Në 1683, Ridolfo vdiq pa trashëgimtarë meshkuj dhe vëllain e tij, dhe të bëhet pronari i vetëm, u zhvendos në katin e dytë të shpenguar e portreteve të prindërve nga mbesa e tij, paula, gruaja E Charles Spinola, dhe filloi punën në dekorimin afresk në të gjithë sallat e katit të dytë, hedhjen themelet për post-dhe shtrihet përtej krahut lindor - pas vdekjes së tij - në të Artistët që, midis 1679 dhe 1694, morën pjesë në këtë ndërhyrje të parë ishin Domenico Piola (1627-1703) dhe Gregorio De Ferrari (1647-1726) dhe, më vonë, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), të ndihmuar nga kuadraturisti dhe nga llaçi. Ata u dekoruan, në fund të kësaj ndërhyrjeje të parë, salloni, me perspektivat në muret E Gio Bolognese.Enrico dhe Antonio Haffner, dhe afresku në kasafortë, një kryevepër E Gregorio De Ferrari, e shkatërruar për fat të keq nga bombardimet e luftës; katër dhoma në lindje, secila me një temë të frymëzuar nga një sezon i vitit, dhe më në fund, lozha, e cila, me rastin e këtyre ndërhyrjeve, u mbyllën harqet e sipërme, duke e shndërruar atë në një galeri të vogël, ku Codazzi pikturoi rrënojat Në pranverën e vitit 1691 filloi një fazë e dytë dekorative, e cila brenda një viti preku katër dhomat E Anës Perëndimore: Dhoma e jetës Së Njeriut dhe ajo E Arteve Liberale u afreskuan Nga Gio.Andrea Carlone (1639-1697) me ndihmën E Antonio Haffner për sheshet që, në muret e dhomës së dytë, hapen në peizazhe Nga Carlo Antonio Tavella (1668-1738); mjedisi i kthinës - i cili aktualisht ka pjesërisht një dekoratë të mëvonshme - ishte akoma i afreskuar nga Gio.Andrea Carlone dhe vëllai I tij Nicolò; dhoma e fundit tërësisht Nga Bartolomeo Guidobono (1654-1709), Falsifikimi I Vulcano në kasafortë u humb për fat të keq dhe u zëvendësua, në 1736, nga të rinjtë në çimento Nga Domenico Parodi. Restaurimi dhe përfundimi I Aparatit dekorativ vazhdoi deri në mesin e shekullit xix dhe, në të njëjtën kohë, koleksioni I Shitjes Brignole u rrit në cilësi dhe numër punimesh, të cilat, disa vjet pas vdekjes Së Gio.Francesco, do të pasurohet nga një kontribut i rëndësishëm i vjehrrit Të tij Giuseppe Maria Durazzo. Vazhdimi i angazhimit artistik Të Gio.Françesku i ishte nipi I Tij Gio.Francis II (1695-1760) ka porositur arkitektin Francesco Canton për dekorimin e fasadës Së Palazzo rosso (pallati I Kuq dhe Ndërtesa ngjitur, që në 1746, mori pamjen e saj të tanishme, të shënuar nga karakteristikat protomes luan që shënojnë lintels e dritareve të dy kateve kryesore, me referencë të veçantë për heraldikën e armëve Të Brignole, që përshkruan një luan të shfrenuar nën një pemë kumbulle (në dialektin gjenovez "konfirmuar"). Misioni diplomatik i kryer në Paris midis 1737 dhe 1739 i dha Gio.Françesku II mundësinë për të vlerësuar stilin E Regjencës që mbizotëronte më pas: ai porositi portretet e tij dhe të gruas së Tij tek piktori I Mbretit, Rigaud, dhe në Xhenova ai donte të rinovonte mjediset dhe orenditë sipas modës së re. Në këtë program është vendosur edhe dekorimi i Lorenzo De Ferrari, djali I Gregorio, në dhomën e parë të të ashtuquajturave varësi të pallatit. Kjo politikë e madhështisë artistike u kurorëzua në 1746 me zgjedhjen E Gio.Françesku II si doge i Republikës Së Xhenovës. Ndërhyrjet e reja, që konsistojnë në ndërtimin e një apartamenti të ri në të ashtuquajturën mezzaria e sipërme, e vendosur mbi katin e dytë fisnik, datojnë rreth vitit 1783, kur Anton Giulio II (1764-1802) u martua me një eksponent të gjallë dhe të kulturuar të patrikut Sienez: Anna Pieri. Fatkeqësisht, seria e dhomave në fjalë, subjektet e të cilave u frymëzuan nga tema me përmbajtje të paqartë iluministe dhe motivet zbukuruese të të cilave ishin midis stilit Louis XVI dhe një proto-neoklasicizmi, u shkatërrua kryesisht si rezultat i bombardimeve të luftës së fundit. Edhe para mesit të shekullit xix, kur pallati i përkiste Antonio Brignole-Sale, dyshemetë u ribënë në mermer të imët polikrom. Vajza e madhe E Antonio, Maria, e njohur në Genova si dukesha E Galliera, një trashëgimtar i përbashkët i Pallatit Të Kuq për vdekjen e babait të tij, ai mori tërë interesin e dobishëm për vdekjen e motrës së Tij, dhe pa që djali, Filipi, kishte nga marquis Raffaele De Ferrari, nuk tregoi prirje për të marrë një interes në trashëgiminë dhe traditat e dy shtëpive, nga e cila zbriti, në janar 1874, u me idenë e qartë Për Të bërë ndërtesën, një monument I Vërtetë i aksioneve Të Brignole - shitje.