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Dans un tourbillon de nuages et de lumière, l'Assomption de la Vierge du Corrège fait du dôme de la cathédrale de Parme, dit Anton Raphael Mengs, "le plus beau de tous, qui a été peint avant et après lui". D'innombrables personnes - parmi lesquelles des artistes et des savants célèbres - ont été émerveillées au cours des siècles par l'exécution des deux dômes de Parme peints à fresque par le Corrège à San Giovanni Evangelista et dans la cathédrale, entre 1520 et 1530.On a dit que "Parme était au Corrège ce que Rome était à Raphaël", mais dans un certain sens, la capitale émilienne était encore plus : en quelques années, la ville a accueilli avec enthousiasme le peintre et lui a offert des possibilités incomparables. Le dépassement du "déséquilibre économique" entre la petite taille de Parme - habitée par environ 16 000 habitants - et le caractère impressionnant des initiatives est surprenant ; exploré dans les dernières études, il est dû en partie à la force de la culture locale, et en partie probablement à la personnalité non présente mais importante de l'évêque, le cardinal Alessandro Farnese. Nommé en 1509 et issu du plus haut cercle de l'humanisme italien (ancien élève de Pomponio Leto et ami de Laurent de Médicis), il était bien placé parmi les illustres intellectuels de Florence. Beaucoup pensent que l'assentiment des Farnèse - qui deviendront le pape Paul III en 1534 - a été l'ouverture de l'événement extraordinaire du dôme du Dôme. L'Assunzione della Vergine est une fresque de 1900 x 2800 cm (vue d'ensemble). L'œuvre traite du thème du moment de l'Assomption de la Vierge au ciel.
la forme tendant vers l'elliptique, dans la direction du transept, est incluse dans les dimensions ci-dessus (1,9 x 2,8 m.). L'ensemble s'étend également au tambour (forme octogonale avec les oculi des fenêtres).
