ວຽກງານດັ່ງກ່າວ, ຖືວ່າເປັນໜຶ່ງໃນບັນດາຜົນງານປະດິດສ້າງຂອງນັກສິລະປິນ Antonio Canova ທຳອິດ, ມີຄຳຈາລຶກ “Canova Roma 1796” ຢູ່ດ້ານຫຼັງ. ການມອບຫມາຍໂດຍຜູ້ບໍລິຫານ Bassanese Tiberio Roberti (1749-1817), ເພື່ອນຂອງຈິດຕະນາການ, ການປະຕິມາກໍາໄດ້ຖືກນໍາຫນ້າໂດຍການແຕ້ມຮູບຈາກປື້ມບັນທຶກ Bassanese Eb ແລະສອງຮູບແຕ້ມ, ຫນຶ່ງໃນດິນເຜົາ, ໃນປັດຈຸບັນຢູ່ໃນການເກັບກໍາຂອງພິພິທະພັນພົນລະເມືອງ Venetian, ແລະ. ຫນຶ່ງໃນ terracotta, ຍັງຢູ່ໃນການເກັບກໍາ Canova ຂອງ Bassano del Grappa ພິພິທະພັນ, ແລະຈາກຮູບແບບ plaster, ກໍານົດດ້ວຍຮູບປັ້ນຢູ່ໃນພິພິທະພັນພົນລະເມືອງຂອງ Padua. ໃນເດືອນເມສາ 1794, ການປະຕິມາກໍາແມ່ນຢູ່ໃນຄວາມຄືບຫນ້າແລະອາດຈະສໍາເລັດໃນໄວໆນີ້ຫຼັງຈາກ 1796 Ascension.ໃນປີ 1797, ຍ້ອນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງເສດຖະກິດຕິດພັນກັບການສູ້ຮົບ Napoleonic ໃນເຂດຊົນນະບົດ Veneto, Roberti ໄດ້ປະຖິ້ມການຊື້ຮູບປັ້ນນັ້ນ. ນັກວິຈານ Venetian Francesco Milizia ຊ່ວຍໃຫ້ Canova ຊອກຫາຜູ້ຊື້ໃຫມ່ໃນ Giovanni Priuli (1763-1801), ຜູ້ກວດສອບແຫ່ງຊາດ Venetian ຢູ່ Tribunal of the Sacra Rota, ຜູ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນເຈົ້າຂອງ virtual ຂອງວຽກງານກ່ອນເດືອນມິຖຸນາ 1797, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໂດຍບໍ່ມີການຄອບຄອງຂອງ. ມັນ.ໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລາຂອງ Directoire, ການປະຕິມາກໍາໄດ້ຖືກຊື້ສໍາລັບ 1000 sequins (ສອງເທົ່າຂອງງົບປະມານເບື້ອງຕົ້ນ!) ໂດຍ Jean-François Julliot, marchand, ຜູ້ຊາຍທີ່ມີຄວາມຮັ່ງມີທີ່ໄດ້ມາຈາກການສະຫນອງການທະຫານໃນໄລຍະຂະບວນການ Napoleonic ໃນອິຕາລີແລະ d' Egypt. . ຜູ້ຕາງຫນ້າໃນ Rome ຂອງສາທາລະນະລັດ Cisalpine, Julliot ໄດ້ນໍາເອົາ Magdalene ໄປປາຣີ, ບ່ອນທີ່ມັນໄດ້ກາຍເປັນວຽກງານທໍາອິດໂດຍ Canova ມາຮອດນະຄອນຫຼວງຂອງຝຣັ່ງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ວຽກງານດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກຂາຍໃຫ້ Giovanni Battista Sommariva (1757-1826), ສະມາຊິກຊັ້ນນໍາຂອງ triumvirate Milanese ຜູ້ທີ່ໄດ້ປົກຄອງສາທາລະນະລັດ Cisalpine ທີສອງລະຫວ່າງ 1800 ແລະ 1802, ຜູ້ທີ່ໄດ້ວາງສະແດງມັນຢູ່ທີ່ Paris Salon ຂອງ 1808. ຮູບລັກສະນະທີ່ຫນ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈຂອງລາວໄດ້ຖືກຕ້ອນຮັບ. ດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງປະຊາຊົນແລະກະຕຸ້ນການໂຕ້ວາທີໃນການວິພາກວິຈານສິລະປະກ່ຽວກັບທາງເລືອກຂອງນັກສິລະປິນກ່ຽວກັບຂອບເຂດຊາຍແດນລະຫວ່າງການແຕ້ມຮູບແລະຮູບປັ້ນແລະການແຊກແຊງທີ່ເປັນໄປໄດ້ລະຫວ່າງສອງສິລະປະ.ໃນ Magdalene penitent, Canova molded marble ກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດຂອງຕົນ, ຜ່ານຈາກກ້ຽງທີ່ສຸດຂອງຮ່າງກາຍ patinated Magdalene ກັບການປິ່ນປົວ rough ແລະ rough ຂອງພື້ນຖານທີ່ນາງຖືກວາງໄວ້. ການໃສ່ໄມ້ກາງແຂນທີ່ເຮັດດ້ວຍທອງແດງ, ພ້ອມກັບຄວາມສົມຈິງຂອງນໍ້າຕາແລະຜົມທີ່ໄຫຼທີ່ນັກສິລະປິນໄດ້ຮັບການປິ່ນປົວດ້ວຍຂີ້ເຜີ້ງປະສົມກັບຊູນຟູຣິກເພື່ອຟື້ນຟູສີຂອງມັນ, ປະກົດວ່າເປັນການສະມາທິສະຕິກ່ຽວກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການບັນລຸຜົນກະທົບດຽວກັນກັບການແຕ້ມຮູບໃນ. ຮູບປັ້ນ.
