آرٹسٹ انتونیو کینووا کے پہلے تخلیقی مرحلے کے شاہکاروں میں سے ایک سمجھے جانے والے اس کام کی پشت پر "کینوا روما 1796" لکھا ہوا ہے۔ باسانی ایڈمنسٹریٹر ٹائیبیریو رابرٹی (1749-1817)، مصور کے ایک دوست کی طرف سے کمیشن کیا گیا، مجسمہ سے پہلے باسانی نوٹ بک ایب سے ایک ڈرائنگ اور دو خاکے، ایک مٹی میں، اب وینس کے شہری عجائب گھروں کے مجموعوں میں، اور ایک ٹیراکوٹا میں، اب بھی باسانو ڈیل گراپا میوزیم کے کینووا مجموعہ میں، اور پلاسٹر ماڈل سے، جس کی شناخت پڈوا کے شہری عجائب گھروں میں ایک مجسمے سے کی گئی ہے۔ اپریل 1794 میں، مجسمہ پر کام جاری تھا اور غالباً 1796 کے اسشنشن کے فوراً بعد مکمل ہو گیا تھا۔1797 میں، وینیٹو کے دیہی علاقوں میں نپولین کی لڑائیوں سے منسلک معاشی مشکلات کی وجہ سے، رابرٹی نے مجسمہ خریدنا ترک کر دیا۔ وینیشین نقاد فرانسسکو ملیزیا نے کینووا کو جیوانی پریولی (1763-1801) میں ایک نیا خریدار تلاش کرنے میں مدد کی، سیکرا روٹا کے ٹریبونل میں وینیشین نیشنل آڈیٹر، جو جون 1797 سے پہلے کام کا مجازی مالک بن گیا، تاہم، اس پر قبضہ کیے بغیر۔ یہ.ڈائرکٹوائر کے دور میں، یہ مجسمہ 1000 سیکوئنز (ابتدائی بجٹ سے دوگنا تھا!) میں خریدا گیا تھا، ژاں فرانکوئس جولیوٹ، ایک مارچنڈ، اٹلی اور مصر میں نپولین مہموں کے دوران پیرا ملٹری سپلائیز سے حاصل کی گئی بڑی دولت کے مالک تھے۔ . سیسالپائن ریپبلک کے روم میں نمائندہ، جولیئٹ میگدالین کو پیرس لایا، جہاں یہ کینووا کا فرانسیسی دارالحکومت تک پہنچنے کا پہلا کام بن گیا۔ اس کے بعد، یہ کام Giovanni Battista Sommariva (1757-1826) کو فروخت کر دیا گیا، جو میلانی ٹریوم وائریٹ کے ایک سرکردہ رکن تھے جنہوں نے 1800 اور 1802 کے درمیان دوسری سیسالپائن ریپبلک پر حکومت کی تھی، جس نے اسے 1808 کے پیرس سیلون میں نمائش کے لیے پیش کیا تھا۔ اس کی شاندار شکل خوش آئند تھی۔ عوام کی طرف سے بڑے جوش و خروش کے ساتھ اور مصوری اور مجسمہ سازی کے درمیان حدود اور دونوں فنون کے درمیان ممکنہ مداخلت کے حوالے سے آرٹسٹ کے انتخاب کے حوالے سے آرٹ تنقید میں بحث کو ہوا دی گئی۔پچھتاوا میگدالین میں، کینووا نے سنگ مرمر کو اس کے انتہائی امکانات کے مطابق ڈھالا، میگدالین کے پیٹینٹ جسم کی انتہائی ہمواری سے اس اڈے کے کھردرے اور کھردرے سلوک تک جس پر اسے رکھا گیا ہے۔ صلیب کا سنہری رنگ کا کانسی کا داخل، آنسوؤں کی حقیقت پسندی اور بہتے بالوں کے ساتھ، جن کا مصور نے سلفر کے ساتھ مل کر موم کا علاج کیا تاکہ اس کا رنگ بحال ہو، پینٹنگ میں انہی اثرات کو حاصل کرنے کے امکان پر ایک شعوری مراقبہ دکھائی دیتا ہے۔ مجسمہ
