Top of the World
Kerja itu, yang dianggap sebagai salah satu karya fasa kreatif pertama artis Antonio Canova, mempunyai tulisan "Canova Roma 1796" di belakang. Ditugaskan oleh pentadbir Bassan Tiberio Roberti (1749-1817), rakan artis, arca itu didahului dengan lukisan dari buku nota Bassan Eb dan dua lakaran, satu dalam tanah liat, kini dalam koleksi muzium sivik Venice, dan satu dalam terracotta , masih dalam koleksi Canova Muzium Bassano del Grappa, dan dari model plaster, yang dikenal pasti dengan arca di Muzium Sivik Padua. Pada April 1794, arca itu sedang dalam proses dan mungkin disiapkan sejurus selepas Kenaikan 1796.Pada tahun 1797, disebabkan kesukaran ekonomi yang dikaitkan dengan pertempuran Napoleon di kawasan luar bandar Veneto, Roberti berhenti membeli arca itu. Pengkritik Venice Francesco Milizia membantu Canova mencari pembeli baru di Giovanni Priuli (1763-1801), juruaudit negara Venetian di Tribunal Sacra Rota, yang menjadi pemilik maya kerja itu sebelum Jun 1797, tanpa, bagaimanapun, mengambil milik ia.Semasa tempoh Directoire, arca itu dibeli dengan harga 1000 labuci (dua kali ganda daripada anggaran awal!) oleh Jean-François Julliot, seorang perarakan, seorang lelaki yang kaya raya yang diperolehi daripada bekalan para-tentera semasa kempen Napoleon di Itali dan d 'Mesir . Wakil di Rom Republik Cisalpine, Julliot membawa Magdalene ke Paris, di mana ia menjadi karya pertama Canova untuk sampai ke ibu kota Perancis. Selepas itu, karya itu dijual kepada Giovanni Battista Sommariva (1757-1826), ahli terkemuka triumvirate Milan yang telah mentadbir Republik Cisalpine kedua antara 1800 dan 1802, yang mempamerkannya di Salon Paris pada tahun 1808. Penampilannya yang mempesonakan dialu-alukan. dengan penuh semangat oleh orang ramai dan menimbulkan perdebatan dalam kritikan seni mengenai pilihan artis berkenaan sempadan antara lukisan dan arca dan kemungkinan gangguan antara kedua-dua seni.Dalam Magdalene yang bertaubat, Canova membentuk marmar dengan kemungkinan yang melampau, beralih dari kelancaran melampau badan Magdalene yang berlapis kepada perlakuan kasar dan kasar pada alas tempat dia diletakkan. Sisipan gangsa bersepuh salib, bersama-sama dengan realisme air mata dan rambut yang mengalir yang artis dirawat dengan lilin dicampur dengan sulfur untuk memulihkan warnanya, nampaknya meditasi sedar tentang kemungkinan untuk mencapai kesan yang sama dalam lukisan dalam arca.
