Dzieło zostało zbudowane w 1477 roku przez Vivariniego na osobiste zlecenie pana feudalnego Geronimo Sanseverino lub, zgodnie z inną hipotezą, biskupa Rutilio Zenone, przeznaczonego dla miejscowego klasztoru San Bernardino da Siena. Ofiarą kilku prób kradzieży, staranne odrestaurowanie przywróciło poliptykowi jego pierwotny blask i od 1995 roku jest przechowywany w kaplicy San Silvestro, w zakrystii kolegiaty św. Maddaleny (XI-XVIII w.).
Pomyślany w dużych rozmiarach jako idealna i okazała struktura architektoniczna, zawiera różne postacie w częściach, z których się składa: na lewym filarze znajdujemy San Giovanni Battista, San Nicola di Bari i Santa Caterina d’Alessandria; na symetrycznej po prawej San Gerolamo, Sant'Ambrogio i Santa Chiara d'Assisi. Pośrodku, w największej przestrzeni, znajduje się na tronie Matka Boża z Dzieciątkiem. Po jego dwóch stronach widnieją San Francesco d’Assisi (po lewej) i San Bernardino da Siena (po prawej). U góry, w centralnej pozycji, przedstawiony jest martwy Chrystus, pomiędzy Sant’Antonio di Padova (po lewej) a San Ludovico da Tolosa (po prawej). Predella tworzy długą podstawę z błogosławieństwem Chrystusa i dwunastu apostołów.
Wybór ikonograficzny jest wyraźnie związany z Zakonem Mniejszych Obserwantów, który był właścicielem klasztoru aż do jego kasacji. Znamienna w tym sensie jest obecność postaci założycieli zakonu franciszkanów (Franciszka z Asyżu, Antoniego z Padwy i Ludovica da Tolosa), a także postaci San Bernardino, właściciela budynku, do którego pierwotnie przeznaczona była praca. . Centralna pozycja Maryi, zdominowana przez obraz zmarłego Chrystusa, nawiązuje do centralnej roli Dziewicy, która, jak Regina Coeli, wstawia się za swoim Synem: wybór zgodny z jednym z centralnych tematów przepowiadania św. Bernardyna.
Dojrzałe dzieło Vivariniego, jedno z najważniejszych w jego sztuce, ten poliptyk jest jedynym świadectwem weneckiego artysty w Kalabrii, razem z tryptykiem z 1480 r. przechowywanym w kościele San Giorgio in Zumpano (Cosenza). Na dzieło, w porównaniu z poprzednimi pracami tego samego autora, wpływ ma malarstwo Giovanniego Belliniego oraz - co widać w delikatnych detalach draperii Dziewicy, w jej postawie na tronie i w równowadze z tomów - Sycylijczyka Antonello z Mesyny.
