Pozorište u Sepinu

Smješten u sjevernom kvadrantu koji je formiran ukrštanjem dvije glavne gradske putne ose, pozorište se naslanja na dio graničnog zida na sjeverozapadnoj strani, u blizini ugla formira se sa sjevernim dijelom - orijentalnim.Gornji dio cavee čak se oslanja na gradsku zidnu konstrukciju, dok je ima cavea ukopan u zemlju.Od najnižeg dijela stepenica u cijelosti je sačuvano devet stepenica i cijeli popločani pod orkestra.Cavea je bila podijeljena na najmanje tri dijela koji odgovaraju ima, media i summa cavea rigorozno odvojeni praecinsiones, pravim polukružnim hodnicima koji su omogućavali gledaocima da dođu do sjedišta.Smješten u sjevernom kvadrantu koji je formiran ukrštanjem dvije glavne gradske putne ose, pozorište se naslanja na dio graničnog zida na sjeverozapadnoj strani, u blizini ugla formira se sa sjevernim dijelom - orijentalnim.Gornji dio cavee čak se oslanja na gradsku zidnu konstrukciju, dok je ima cavea ukopan u zemlju.Od najnižeg dijela stepenica u cijelosti je sačuvano devet stepenica i cijeli popločani pod orkestra.Cavea je bila podijeljena na najmanje tri dijela koji odgovaraju ima, media i summa cavea rigorozno odvojeni praecinsiones, pravim polukružnim hodnicima koji su omogućavali gledaocima da dođu do sjedišta.Tetrapili predstavljaju najvažniji strukturni i arhitektonski element kompleksa. sastoje se od kamenih elemenata u kompaktnom lokalnom krečnjaku kao i svi ostali građevinski elementi građevine.Imaju trapezoidni plan, raspoređeni su tako da nastavljaju zakrivljene zidove ambulante, a bočne strane imaju tendenciju da se poravnaju po poluprečniku polukruga, što za posledicu ima da su spoljni stubovi znatno veći od unutrašnjih. Pored njih nema ni traga od trotoara. Stubovi su građeni od pravokutnih kamenih blokova agregiranih bez upotrebe cementnih maltera. Blokovi koji sačinjavaju lukove oslonjene na stubove pokazuju na vanjskim stranama izraženi rustikovani tesanik.U korespondenciji sa glavnom osovinom drugog unutrašnjeg ulaza je otvor čiji se vidi samo lijevi ugao i koji se mora smatrati prilazom orkestru ili drugoj ambulanti koja je podvrgnuta tribinama. Konstrukcijski sistem unutrašnjeg zida ambulante je identičan onom perimetarskog zida, kao i oblaganje.Od jednog od unutrašnjih stubova tetrapilona, prema orkestru polazi zid debljine metar i trideset centimetara koji se prekida metar i osamdeset od svog početka da bi dao oblik vratima čija je suprotna ivica sastavljena od dva metra debljine. zid i sedamdeset koji se čini da je usmjeren prema orkestru.Na njemu se, u visini okvira tetrapilona, uočavaju tragovi naboja luka koji je morao ograničavati vrata.Od ranog srednjeg vijeka do danas na teatru u Sepinu formiran je kompleks zgrada, kao iu drugim pozorištima i amfiteatrima u Italiji, koji se, koristeći unutrašnji zid obodne ambulante kao temelj, razvijao u obliku polukrug.Čitajući plan sačuvan u pokrajinskoj biblioteci Pasquale Albino u Campobassu, čini se da je sredinom 1800-ih već postojala, kao i danas, kuća postavljena na samom mjestu događaja, zgrada na zapadnom tetrapilonu (još uvijek postoji) i odvojena od ove druge, niz od tri spojene kuće u nizu. Nedostajala je kuća koja je spajala ove tri sa kućom postavljenom na tetrapil, kao i manja zgrada na drugom tetrapilu koja je srušena tokom iskopavanja 1950. godine kako bi se oslobodio tetrapil na kojem je stajao.Od terasastih objekata polaze dva prednja dijela: datum izgradnje jedne od njih poznat je zahvaljujući natpisu na maloj rimskoj pogrebnoj steli zabodenoj na sredini zida pročelja koji viri na visini od dva metra na kojem piše D.O.M. C.M.F. TO. 1770. da se prisjetimo da je u tom periodu kompleks zgrada pripadao porodici C. MAGLIERI.Drugi prednji dio izgrađen je u dva različita trenutka, od kojih je jedan prije nešto više od pola stoljeća.Gledano u cjelini, ove građevine danas čine posebno originalnu cjelinu u kojoj je moguće iščitati kako originalni izgled rimskog teatra tako i nadgradnju iz sedamnaestog i osamnaestog stoljeća koja je od prvobitne građevine zadržala samo izgled.Sadašnji oblik je zapravo svojevrsna historijska sinteza dvaju oblika koji nikada nisu postojali u isto vrijeme, čak i ako je jedan bio snažno uvjetovan drugim.Rezultat restauracije, drugim riječima, odredio je rođenje trećeg spomenika koji je kulturna sinteza dva suštinski i ideološki različita istorijska trenutka.Radovi na restauraciji pozorišta počeli su 1950. godine pod rukovodstvom prof. Cianfarani iz nadzora Abruca, od kojeg je Molise ovisio.