Top of the World
Umbes 11. sajandil Torinole rajatud Racconigi loss, mis oli Turini märtsis asuv kindlus, läks hiljem üle Saluzzo markiisidele ja seejärel Savoia perekonnale. Esialgne nurgatornidega kindlustatud struktuur muudeti 17. sajandi jooksul: 1670. aastal projekteeris André Le Nôtre seoses lossi tõstmisega Savoya-Carignano perekonna residentsiks aia; 1676. aastal võttis Guarino Guarini ette hoone põhjaliku renoveerimise, mida ei lõpetatud kunagi. Alates 1755. aastast alustas arhitekt Giambattista Borra prints Luigi di Savoia-Carignano käsul töid uuesti: sellest etapist pärinevad peafassaadi paviljonid, suur sissepääsupronaad, nn muusikute loggia, Diana saal ja hiina tualettruumid. Kuid alles Carignano printsi Charles Alberti troonile asumisel sai residentuur oma praeguse ilme: 1820. aastal kujundas saksa aednik Xavier Kurten ümber haljasalad, samas kui sisekujundus ja siseruumide ümberkorraldamine usaldati arhitekt Pelagio Palagile, kelle neoklassika ja eklektika vahelist maitset esindab hästi selline ainulaadselt põnev ruum nagu etruskide kabinet. Samal ajal ehitati pargi servituutide Serre ja Margaria neogooti stiilis teenindushooned, mis olid ette nähtud lossi maa-alade põllumajanduslikuks haldamiseks. Pärast pealinna üleviimist Torinost Firenzesse (1865) ja seejärel Rooma (1871) kaotasid kuningad järk-järgult huvi lossi vastu, vähemalt kuni 20. sajandi alguseni, mil kuningas Viktor Emmanuel III valis lossi taas puhkuseresidentuuriks. Itaalia riik ostis lossi 1980. aastal.Luksuslikud korterid annavad tunnistust kõige olulisematest muutustest, mille loss 17. sajandist kuni 20. sajandi alguseni läbi tegi: stukkse, freskod ja sisustus annavad olulise ülevaate õukonna muutuvast maitsest umbes neljasaja aasta jooksul. Aed ja park säilitavad oma 19. sajandi kujunduse, mida iseloomustab romantiline paigutus koos ojade, tiikide, grotti ja mälestusmärkidega.Alates 2013. aasta septembrist on Euroopa kultuuripärandi päevadega samaaegselt saanud lossi külastajate ringkäigu osaks ka Appartamento di Ponente (läänepoolne korter), kuhu on koondatud Filippo Juvarra suurepärast Rivoli lossi projekti kujutavad vaated. Esimest korda avalikkusele avatud korter on osa Carlo Alberto tellitud ja 1834. aastal töödega alustanud arhitekt Ernesto Melano käsutusse antud laiendusest. Seda oli aastaid kasutatud maalide ja mööbli hoidlana ning avamiseks restaureeriti Bellosio tööks olevad laefreskod, restaureeriti ajaloolised gobeläänid ja viidi korda seadeldised. Kõige olulisem tulemus oli aga viie suure maali taasühendamine, mis kuuluvad Rivoli lossi kuue perspektiivse vaate hulka, mis on teostatud Filippo Juvarra jooniste järgi (kuues maal, mis on näitusel fotona kujutatud, on eksponeeritud Palazzo Madamas Torinos).Kuningas Viktor Amadeus II "tehaste teatris" mängis Rivoli loss kõige olulisemat rolli, sest seda kujutati ette kui kaasaegse kuningapalee prototüüpi absoluutse valitseja jaoks. Filippo Juvarra tellis 1717. aastast alates ettevalmistamisel olnud suurejoonelise lossi renoveerimisprojekti tutvustamiseks kuus vaadet, mis illustreerivad nelja välisfassaadi, saali ja aatriumi koos ehitamisel oleva suure trepikojaga. Ta joonistas perspektiivsed vaated ise ja usaldas nende teostamise oma aja kõige tunnustatud spetsialistidele, maalijatele Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci ja Andrea Locatelli, keda abistas piemonteeslane Massimo Teodoro Michela. Vaated maaliti aastatel 1723-1725 ja paigutati kohe "Perspektiivide tuppa", mis oli kuninga Rivoli korteris asuv ruum, mille Victor Amadeus II ja Juvarra olid kaunistanud groteskidega, et meenutada Domus Aureat, keisri maja. Oma 1728. aastal Itaalias toimunud Grand Touri esimesel etapil oli Montesquieu'l võimalus neid selles ruumis näha, kes selle erakordse arhitektuurinäidendi ees võis imetlusega hüüda, et "hoone nelja külje kujundus tundub kaunis". Hiljem, 1781. ja 1819. aasta dokumentides, on vaated leitud Torino Palazzo Madamas, 1937. aastal viidi need Piemonte vürsti poolt Racconigisse, kus neid hoiti väikestes ruumides, kuhu avalikkusel ei ole võimalik ligi pääseda. Viiskümmend aastat pärast 1963. aasta Piemonte baroki näitust, mil Vittorio Viale sai Palazzo Madamas välja panna vaid kaks Panini maali, on viis 1937. aastal kokku toodud kuuest vaatepildist nüüd Appartamento di Ponente'is eksponeeritud. Näitust täiendavad Victor Amadeus II tegelaskujuga seotud teosed, nagu Lorenzo Bononcelli 1706. aasta piiramise ajal Torino tsitadelli plaani reprodutseeriv lauaplaat ja kirst, ning rida portreid ja mööblit lossi laoruumidest.
