Red Palace

Việc xây dựng của Palazzo Nhiên, đã diễn ra giữa 1671 và 1677. Các tác giả của tòa nhà có thể được truy vào các kiến trúc sư Pietro Antonio Corradi, trong khi xây dựng và các hoạt động đã được hướng dẫn bởi Matthew Lagomaggiore. Tòa nhà này được thiết lập trên một U-kế hoạch, có nguồn gốc từ loại hình áp dụng bởi Đạc Hộ: hai cánh cùng tham gia vào hành lang ngoài đó định hình bên trong sân, với một kế hoạch vuông. Mỗi hai cao quý tầng có bình thường sự sắp xếp cung cấp hành lang và phòng chờ ở một trục vị trí và một dãy phòng ở cả hai bên. Để Ridolfo Maria, con đầu lòng, động vào thứ hai cao quý sàn, đến Giờ.Francis đầu tiên, nhưng trong 1683, Ridolfo chết mà không nam, những người thừa kế của mình và anh em, và trở thành chủ nhân duy nhất, di chuyển đến tầng thứ hai của sự cứu chuộc của các bức chân dung của các bậc cha mẹ của cháu gái của mình, Paula, vợ của Charles Spinola, và bắt đầu làm việc trên bức họa trang trí trên khắp các trường của tầng thứ hai, và đặt nền móng cho đăng-và vượt ra ngoài cánh đông - sau cái chết của ông - cho tất cả các phòng khác trong gác lửng. Những nghệ sĩ, giữa 1679 và 1694, tham gia trong này can thiệp đầu tiên trang trí đã liệu viết Piola (1627-1703) và Gregorio De Ferrari (1647-1726) và sau đó, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), sự hỗ trợ của các quadraturist và bằng vữa. Họ đã trang trí cuối cùng của đây can thiệp đầu tiên, các thẩm mỹ viện, với những quan điểm trên các bức tường của Bằm Giờ.Như và Antonio Haffner, và bức họa vào hầm, một kiệt tác của Gregorio De Ferrari, rất tiếc bị phá hủy bởi những vòng chiến tranh, bốn phòng phía đông, mỗi với một thể lấy cảm hứng từ một mùa trong năm, và cuối cùng, các hành lang, mà, nhân dịp của các can thiệp này, đã bị đóng cửa phía trên vòm chuyển nó vào một bộ sưu tập, nơi Codazzi sơn giả tàn tích và Paolo Gerolamo Piola, chủ đề của huyền thoại của Diana và Endymion. Trong mùa xuân của 1691 một trang trí thứ hai giai đoạn bắt đầu, đó trong vòng một năm bị ảnh hưởng bốn phòng ở Phía Tây: Phòng của cuộc sống của Người đàn ông và của nghệ Thuật là những bức bích họa Giờ.Andrea Carlone (1639-1697) với sự giúp đỡ của Antonio Haffner cho những hình vuông đó, trên bức tường của căn phòng thứ hai, mở phong cảnh của Carlo Antonio Tavella (1668-1738); môi trường của các hốc tường - mà hiện nay có mưa một trang trí sau - vẫn còn những bức bích họa Giờ.Andrea Carlone và em trai của mình Nicolò cuối cùng phòng hoàn toàn bởi Đạc Guidobono (1654-1709), có Giả mạo đặc biệt của trên đường hầm đã rất tiếc bị mất, và thay thế trong 1736, bởi thanh niên trong xi măng bởi liệu viết bãi biển. Sự phục hồi, và hoàn tất các trang thiết Bị tiếp tục cho đến khi giữa thế kỷ mười chín và, ở cùng một thời gian, Brignole - Bán bộ sưu tập tăng chất lượng và số việc đó, một vài năm sau khi Gio của cái chết.Francesco, sẽ được làm giàu bằng một sự đóng góp quan trọng của cha mình trong luật pháp Giuseppe Maria Durazzo. Sự tiếp nối của nghệ thuật cam kết của Gio.Francis tôi là cháu trai của ông Gio.Francis II (1695-1760) đã đưa các kiến trúc sư Francesco Canton cho các trang trí tiền của Palazzo trẻ (Đỏ cung điện và xây Dựng liền kề, rằng trong 1746, đã xuất hiện hiện tại, được đánh dấu bởi các đặc điểm sư tử protomes đánh dấu rầm đỡ của các cửa sổ của chính hai tầng, với tài năng vũ khí huy hiệu của Brignole, miêu tả một hung hăng sư tử dưới một cây mận (trong tiếng địa phương genova "xác nhận"). Ngoại giao nhiệm vụ thực hiện ở Paris giữa 1737 và 1739 đánh đến Giờ.Francis II cơ hội để đánh giá cao Regency phong cách hiện hành sau đó: ông đưa ông và vợ ông, chân dung của các Vua của họa sĩ, Rigaud, và trong Genova ông ấy muốn cải tạo môi trường và đồ đạc theo thời trang mới. Trong chương trình này cũng đặt các trang trí của Lorenzo De Ferrari, con trai của Gregorio, trong phòng đầu tiên của cái gọi là phụ thuộc của cung điện. Chính sách này của nghệ thuật lộng lẫy đã được trao vương miện trong 1746 bởi cuộc bầu cử của Gio.Francis II như tổng trấn của các cộng Hòa Genova. Mới can thiệp, bao gồm trong việc xây dựng một căn hộ mới trong cái gọi là thượng mezzaria nằm trên những thứ cao quý sàn, ngày để về 1783, khi Anton Giulio II (1764-1802) kết hôn với một sinh động, và có văn hóa mũ của các Họa quí: Anna Pieri. Rất tiếc, các loạt các phòng trong câu hỏi, có đối tượng được lấy cảm hứng từ chủ đề của mơ hồ ngộ nội dung và có các họa tiết trang trí giữa các Louis phong cách và một tiếng tân cổ điển, đã bị phá hủy, phần lớn như là một kết quả của các vụ đánh bom của cuộc chiến cuối cùng. Thậm chí trước khi giữa thế kỷ mười chín, khi cung điện thuộc về Antonio Brignole-Bán, sàn nhà được làm lại ở mỹ nhiều màu đá cẩm thạch. Con gái cả của Antonio, Maria, được biết đến Genova trong khi các nữ công tước của copernicus được chôn tại một phần thừa kế của Cung điện trên cái chết của cha mình, ông nhận được toàn bộ lợi quan tâm đến cái chết của em gái mình, và thấy rằng con trai, Philip, có marquis Điều De Ferrari, cho thấy không có ý để mất một quan tâm đến những di sản và truyền thống của hai nhà, từ đó là xuống, vào tháng giêng 1874, nó đã được quyết định để cho Red xây Dựng cho thành phố để "tăng cường trí và hữu ích" Genova, và cùng lúc, với sự rõ ràng ý tưởng của làm việc xây dựng một đài tưởng niệm để chứng khoán của các Brignole - Bán.