Red Palace

Palazzo Rosso pastatas įvyko tarp 1671 ir 1677. Pastato autorystę galima atsekti architektui Pietro Antonio Corradi, o statybvietę ir darbus vadovavo Matteo Lagomaggiore. Pastatas yra nustatytas pagal U formos planą, gautą iš Bartolomeo Bianco taikomų tipologijų: du sparnus jungia lodžijos, kurios apibrėžia vidinį kiemą su kvadratiniu planu. Kiekvienas iš dviejų aukštų turi įprastą išdėstymą, kuris suteikia lodžiją ir poilsio erdvę ašinėje padėtyje, ir kambarių eilę iš abiejų pusių. Norėdami Ridolfo Maria, pirmagimis, palietė antrąjį kilnų aukštą, Gio.Francis the first, but in 1683, Ridolfo died without male heirs and his brother, and become the sole owner, moved to the second floor of the redeemed of the parents by his niece, Paula, wife of Charles Spinola, and began work on the fresco decoration throughout the halls of the second floor, laying the foundations for post - and extends beyond the east wing - after his death - to all the other rooms of the mezzanines. Menininkai, kurie 1679-1694 m. dalyvavo šioje pirmojoje intervencijoje, buvo Domenico Piola (1627-1703) ir Gregorio De Ferrari (1647-1726), o vėliau Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), padedami keturkampio ir tinko. Šios pirmosios intervencijos pabaigoje jie buvo dekoruoti Salonu, kurio perspektyvos buvo ant Bolognese Gio sienų.Enrico ir Antonio Haffner ir freska ant skliauto, Gregorio De Ferrari šedevras, deja, sunaikintas karo bombardavimų; keturi kambariai į rytus, kiekvienas su tema įkvėptas metų sezono, ir, galiausiai, lodžija, kuri, šių intervencijų proga, buvo uždarytas pridėtinių arkos, transformuojant jį į mažą galeriją, kur Codazzi dažytos netikrą griuvėsiai ir Paolo Gerolamo Piola, Dianos ir Endimiono mito tema. 1691 m. pavasarį prasidėjo Antrasis dekoratyvinis etapas, kuris per metus paveikė keturis kambarius vakarinėje pusėje: žmogaus gyvenimo kambarys ir laisvųjų menų kambarys buvo freskomis Gio.Andrea Carlone (1639-1697) su Antonio Haffner pagalba aikštėms, kurios ant antrojo kambario sienų atsiveria Carlo Antonio Tavella (1668-1738) kraštovaizdžiais; alcove aplinka, kuri šiuo metu iš dalies yra vėlesnė apdaila, vis dar buvo freska Gio.Andrea Carlone ir jo brolis Nicolò; paskutinis Bartolomeo Guidobono (1654-1709) kambarys, kurio vulkano kalvė ant skliauto, deja, buvo prarasta ir 1736 m.ją pakeitė jaunimas cemente Domenico Parodi. Dekoratyvinio aparato atkūrimas ir Užbaigimas tęsėsi iki XIX a. Vidurio ir tuo pačiu metu Brignole - Sale kolekcija išaugo kokybe ir darbų skaičiumi, kuris praėjus keleriems metams po Gio mirties.Francesco, bus praturtintas svarbiu jo tėvo Giuseppe Maria Durazzo indėliu. Gio meninio įsipareigojimo tęsinys.Pranciškus I buvo jo sūnėnas Gio.Pranciškus II (1695-1760) užsakė architektas Francesco Canton už Palazzo rosso fasado apdaila (raudonieji rūmai ir gretimas Pastatas, kad 1746, paėmė savo dabartinę išvaizdą, pažymėtas savybių liūtas protomai, kad pažymėti dviejų pagrindinių aukštų langų, ypač atsižvelgiant į ginklų Heraldika Brignole, vaizduoja siaučiantis liūtas pagal slyvų medžio (genujiečių tarmė "patvirtino"). 1737-1739 m. Paryžiuje vykdyta diplomatinė misija davė Gio.Pranciškus II galimybė įvertinti Regency stilius tada vyravo: jis užsakė savo ir jo žmonos portretus Karaliaus dailininkas, Rigaud, ir Genujoje jis norėjo renovuoti aplinką ir baldus pagal naują madą. Šioje programoje taip pat pateikiamas Lorenzo De Ferrari, Gregorio sūnaus, apdaila pirmame vadinamųjų rūmų priklausomybių kambaryje. Šią meninio didingumo politiką 1746 m. vainikavo Gio rinkimai.Pranciškus II kaip Genujos Respublikos doge. Naujos intervencijos, susidedančios iš naujo buto statybos vadinamojoje aukštutinėje mezzarijoje, esančioje virš antrojo aukšto, prasidėjo maždaug 1783 m., kai Antonas Giulio II (1764-1802) vedė gyvą ir kultūringą Sieniečių Patricijos eksponentą: Anna Pieri. Deja, aptariamų kambarių serija, kurios temos buvo įkvėptos neaiškios Apšvietos turinio temų ir kurių dekoratyviniai motyvai buvo tarp Liudviko XVI stiliaus ir proto-neoklasicizmo, iš esmės buvo sunaikinta dėl paskutinio karo bombardavimo. Dar iki XIX a. vidurio, kai rūmai priklausė Antonio Brignole-Sale, grindys buvo perdarytos smulkiu polichrominiu marmuru. Vyriausia dukra Antonio Maria, žinoma, Genujoje, kaip kunigaikštienė Galliera, bendras įpėdinis, Raudona Rūmuose dėl jo tėvo mirtis, jis gavo visą naudos mirties jo sesuo, ir pamačiau, kad sūnus, Philip, turėjo markizo Raffaele De Ferrari", nerodė jokio noro domėtis paveldą ir tradicijas, du namai, iš kurių buvo kilusios, sausio 1874, buvo nuspręsta suteikti Raudonas Pastatas, miesto "didinti apdailos ir naudinga", - Genujoje, ir tuo pat metu akivaizdu, idėja, kad pastatas, tiesa, paminklas ištekliai Brignole - Pardavimas.