Riace pronksid

Kaks skulptuuri leiti Joonia merest Reggio Calabria provintsis Riace rannikust 300 meetri kaugusel 1972. aastal. Leiu ainulaadsus oli kohe selge, arvestades väheseid originaalkujusid, mis on meile Kreekast alla jõudnud. Materjalide ja valamise tehnikate teaduslik valdkond on mõlemad määranud kahe kuju olulise erinevuse: neid saab omistada kahele erinevale kunstnikule ja kahele erinevale ajastule. Tänapäeva omistamine, mis põhineb tänapäeval võimalikel stiililistel võrdlustel, on kahe kuju dateerimine 1 aastaga 460 eKr, raskel perioodil; teised klassikalisesse perioodi ja täpsemalt umbes aastasse 430 eKr. Kujud valmistati tõenäoliselt Ateenas ja sealt viidi need ära, et viia Rooma, võib-olla mõne rikka patriitsi koduks. Kuid neid vedanud paat pidi uppuma ja hinnaline veos sattus umbes 8 meetri sügavuse liiva alla. Pole välistatud, et toona tehti juba taastumiskatse, mis aga ebaõnnestus, nii et kujud jäid umbes kaheks tuhandeks aastaks taustale kinni, enne kui nad tagasi meile kogu oma hiilgust näitama tulid. Kaks kuju, nimega "A" ja "B" ja Reggios ümber nimetatud "noorteks" ja "vanadeks", on vastavalt 1,98 ja 1,97 m kõrged ning nende kaal, algselt 400 kg, on nüüdseks vähenenud umbes 160 kg, sulatise eemaldamise tõttu. Kahe kuju kohta, kuigi need on endiselt spekulatsioonide, nii teaduslike kui ka mitteteaduslike, võib kinnitada mõningaid fikseeritud punkte: 1) Kaks kuju on väga õhukesest pronksist, välja arvatud mõned detailid hõbedast, kaltsiidist ja vasest. Kuju A hambad on hõbedased. Mõlema kuju rinnanibud, huuled ja ripsmed on valmistatud vasest, samuti pronks B peas korgi jäljed. Valges kaltsiidis on silmade kõvakest, mille iirised olid klaaspastas, pisarakarunkel aga roosast kivist. 2) Riace pronksid on originaalteosed viienda sajandi keskpaigast eKr, mille sarnasused on nii ilmsed, et need on välja mõeldud ja loodud sama meistri poolt. 3) Nende stiil välistab pööningu arve, kuid viitab Peloponnesosele ja Kreeka läänele omastele dooria stiilidele. 4) Paljude teadlaste poolt täheldatud kronoloogiliste erinevuste osas ei saa jätta märkimata, kuidas kahe kuju ülejäänud keha, välja arvatud kõhupiirkond ja näo kujutis, on üllatavalt sarnased, detailidega, mis tagavad sama kunstniku käe teose teostus. See tähelepanek paneb meid pidama kahte kuju kaasaegseks. 5) Kaks kuju on olnud nähtaval palju aastaid. Rooma ajal sai vigastada pronks B: murdus parem käsi, millest meie teada ainulaadselt tehti pärast täpset kipsi teist korda. 6) Need kaks kuju valmistati kindlasti Peloponnesose Argoses, nagu näitas Rooma restaureerimiskeskuse läbiviidud fusioonimaade uurimine. 7) Kahest kujust, kuigi neid on eksponeeritud pikka aega, pole meil ühtegi marmorist koopiat, välja arvatud üks Roomast, praegu Brüsseli muuseumis, Penteli marmorist, peata ja kõigist kunstidest rikutud. Kompositsiooniline rütm näib olevat Riace kuju oma, kuid kõigi jäsemete ja pea puudumine ei tundu meile absoluutse kindlustundega. 8) Need kaks kuju kujutavad kahte hopliiti, tõepoolest hopliiti (pronks A) ja sõdalast kuningat (pronks B). 9) Kaks Riace'i pronksi tehti selleks, et neid koos näha, kuna need on tahtlikult sarnased, isegi kui erinevad. Sellest vaatenurgast tundub ebatõenäoline, et kunstnik, kes peab mõnest kujust grupi tegema, muudaks need kõik sarnaseks, mängimata kujutatud tegelaste erinevale suhtumisele. 10) Selle kindlusega tundub meile, et hüpotees, mille kohaselt on Argosel asuv kujude rühm, mida tõendavad ühinemismaad, on seotud müüdiga Seitsmest Teebas, mida on jutustanud paljud luuletajad ja muistsed tragöödikud. , mida nimetatakse Argive'i "rahvuslikuks müüdiks", samas kui mujal ei saanud seitset juhti kunagi kangelastena avalikku kummardamist.