Röda Palatset

Byggnaden av Palazzo Rosso ägde rum mellan 1671 och 1677. Byggnadens författarskap kan spåras till arkitekten Pietro Antonio Corradi, medan byggarbetsplatsen och arbetena regisserades av Matteo Lagomaggiore. Byggnaden ligger på en U-formad plan, härledd från de typologier som Bartolomeo Bianco tillämpar: de två vingarna förenas av loggior som definierar innergården med en fyrkantig plan. Var och en av de två ädla våningarna har det vanliga arrangemanget som ger loggia och lounge i axiellt läge och en rad rum på båda sidor. Till Ridolfo Maria, den förstfödde, rörde det andra ädla golvet, till Gio.Francis den första, men år 1683, Ridolfo dog utan manliga arvingar och hans bror, och bli ensam ägare, flyttade till andra våningen i inlösta av porträtt av föräldrarna av hans systerdotter, Paula, hustru Charles Spinola, och började arbeta på fresco dekoration i hela salarna på andra våningen, lägga grunden för post-och sträcker sig bortom östra flygeln - efter hans död-till alla andra rum i mezzaninerna. Konstnärerna som mellan 1679 och 1694 deltog i detta första ingripande dekorativa var Domenico Piola (1627-1703) och Gregorio De Ferrari (1647-1726) och senare Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), biträdd av quadraturisten och av stuckaturen. De dekorerades, i slutet av detta första ingripande, salongen, med perspektiven på Bolognese Gios väggar.Enrico och Antonio Haffner, och ute på valv, ett mästerverk av Gregorio De Ferrari, tyvärr förstördes av bombningar av krig, fyra rum i öster, var och en med ett ämne som är inspirerad av en årstid, och slutligen, loggia, som, med anledning av dessa åtgärder var stängt overhead valv, omvandla den i ett litet galleri, där Codazzi målade falska ruiner och Paolo Gerolamo Piola, föremål för myten om Diana och Endymion. Under våren 1691 började en andra dekorativ fas, som inom ett år påverkade de fyra rummen på västra sidan: människans och liberala konstens rum freskades av Gio.Andrea Carlone (1639-1697) med hjälp av Antonio Haffner för rutorna som på väggarna i det andra rummet öppnar på landskap av Carlo Antonio Tavella (1668-1738); alcoveens miljö - som för närvarande delvis har en senare Dekoration - var fortfarande freskad av Gio.Andrea Carlone och hans bror Nicolò; det sista rummet helt av Bartolomeo Guidobono (1654-1709), vars smedja av Vulcano på valvet tyvärr förlorades och ersattes, i 1736, av ungdomar i cement av Domenico Parodi. Restaureringen och slutförandet av den dekorativa apparaten fortsatte fram till mitten av artonhundratalet och samtidigt växte Brignole - Sale-samlingen i kvalitet och antal verk, vilket några år efter Gios död.Francesco, kommer att berikas av ett viktigt bidrag från sin svärfar Giuseppe Maria Durazzo. Fortsättning av Gio: s konstnärliga engagemang.Francis jag var hans brorson Gio.Frans II (1695-1760) har gett i uppdrag till arkitekten Francesco Canton för dekoration av fasad, Palazzo rosso (Rött palace och den intilliggande Byggnaden, som 1746, fick sitt nuvarande utseende, som är märkt med egenskaper lion protomes att markera överliggare av windows av två våningar, med särskild hänvisning till vapen heraldik i Brignole, som skildrar en skenande lejon under ett plommonträd (i genua dialekt "bekräftat"). Den diplomatiska beskickning som genomfördes i Paris mellan 1737 och 1739 gav Gio.Francis II möjlighet att uppskatta Regency stil då rådande: han beställde hans och hans hustrus porträtt till kungens målare, Rigaud, och i Genua han ville renovera miljöer och inredning enligt det nya modet. I detta program placeras också dekorationen av Lorenzo De Ferrari, son till Gregorio, i det första rummet av palatsets så kallade beroenden. Denna politik av konstnärlig storhet kronades 1746 genom valet av Gio.Francis II som doge i Republiken Genua. Nya insatser, bestående i byggande av en ny lägenhet i den så kallade övre mezzaria, som ligger ovanför den andra ädla golvet, dagen till ca 1783, när Anton Giulio II (1764-1802) gifte sig med en livlig och odlade exponent av Siena patriciska: Anna Pieri. Tyvärr var serien av rum i fråga, vars ämnen inspirerades av teman av vagt upplysningsinnehåll och vars prydnadsmotiv var mellan Louis XVI-stilen och en proto-neoklassicism, till stor del förstörd till följd av bombningarna av det senaste kriget. Redan före mitten av artonhundratalet, när palatset tillhörde Antonio Brignole-försäljning, blev golven omgjorda i fin polykrom marmor. Den äldsta dottern av Antonio, Maria, känd i Genua som hertiginnan av Galliera, en gemensam arvtagare av den Röda Palatset på hans fars död, han fick hela den gemensamt intresse i döden av hans syster, och såg att den son, Philip, hade genom marquis Raffaele De Ferrari, visade ingen lust att ta ett intresse i arv och traditioner i de två husen, som härstammade, i januari 1874, det var bestämde sig för att ge den Röda Byggnaden till staden för att "öka dekoration och användbar" av Genua, och, på samma gång, med den självklara idén att göra byggnaden, en sann monument över beståndet av Brignole Sale.