Rode Paleis

De bouw van het Palazzo Rosso vond plaats tussen 1671 en 1677. Het auteurschap van het gebouw kan worden herleid tot de architect Pietro Antonio Corradi, terwijl de bouwplaats en de werken werden geleid door Matteo Lagomaggiore. Het gebouw is ingesteld op een U-vormig plan, afgeleid van de typologieën toegepast door Bartolomeo Bianco: de twee vleugels zijn verbonden door loggia ' s die de binnenplaats definiëren met een vierkant plan. Elk van de twee nobele verdiepingen heeft de gebruikelijke regeling die loggia en lounge biedt in een axiale positie, en een rij van kamers aan beide zijden. Naar Ridolfo Maria, de eerstgeborene, raakte de tweede edele verdieping, naar Gio.Franciscus de eerste, maar in 1683, Ridolfo stierf zonder mannelijke erfgenamen en zijn broer, en wordt de enige eigenaar, verhuisde naar de tweede verdieping van de verlosten van de portretten van de ouders door zijn nicht, Paula, vrouw van Charles Spinola, en begon te werken aan de fresco decoratie in de zalen van de tweede verdieping, het leggen van de fundamenten voor post-en strekt zich uit voorbij de oostelijke vleugel - na zijn dood - naar alle andere kamers van de mezzanines. De kunstenaars die tussen 1679 en 1694 deelnamen aan deze eerste decoratieve interventie waren Domenico Piola (1627-1703) en Gregorio de Ferrari (1647-1726) en later Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), bijgestaan door de quadraturist en het stucwerk. Ze werden aan het einde van deze eerste interventie, de salon, gedecoreerd met de perspectieven op de muren van de Bolognese Gio.Enrico en Antonio Haffner, en het fresco op het gewelf, een meesterwerk van Gregorio de Ferrari, helaas vernietigd door de bombardementen van de oorlog; vier kamers naar het oosten, elk met een onderwerp geïnspireerd door een seizoen van het jaar, en tot slot, de loggia, die, ter gelegenheid van deze interventies, werden gesloten de bovenliggende bogen, transformeren in een kleine galerij, waar de Codazzi geschilderd nep ruïnes en Paolo Gerolamo Piola, het onderwerp van de mythe van Diana en Endymion. In het voorjaar van 1691 begon een tweede decoratieve fase, die binnen een jaar de vier zalen van de westkant beïnvloedde: de Kamer van het leven van de mens en die van de vrije kunsten werden fresco ' s door Gio.Andrea Carlone (1639-1697) met de hulp van Antonio Haffner voor de pleinen die, op de muren van de Tweede Kamer, op landschappen van Carlo Antonio Tavella (1668-1738) openen; de omgeving van de alkoof - die momenteel gedeeltelijk een latere decoratie heeft - werd nog steeds fresco ' s door Gio.Andrea Carlone en zijn broer Nicolò; de laatste kamer volledig door Bartolomeo Guidobono (1654-1709), wiens smederij van Vulcano op het gewelf helaas verloren ging en, in 1736, door de jeugd in cement door Domenico Parodi werd vervangen. De restauratie en voltooiing van het decoratieve apparaat voortgezet tot het midden van de negentiende eeuw en, tegelijkertijd, de Brignole-verkoop collectie groeide in kwaliteit en aantal werken, die, een paar jaar na de dood van Gio.Francesco, zal worden verrijkt met een belangrijke bijdrage van zijn schoonvader Giuseppe Maria Durazzo. Voortzetting van de artistieke inzet van Gio.Francis I was zijn neef Gio.Frans II (1695-1760) heeft opdracht gegeven aan de architect Francesco Canton voor de decoratie van de gevel van het Palazzo rosso (Rode Paleis en het aangrenzende gebouw, dat in 1746, nam zijn huidige verschijning, gekenmerkt door de kenmerken leeuw Protomen die de lateien van de ramen van de twee belangrijkste verdiepingen markeren, met bijzondere verwijzing naar het wapen heraldiek van de Brignole, beeltenis van een ongebreidelde leeuw onder een pruim boom (in Genuees dialect "bevestigd"). De diplomatieke missie uitgevoerd in Parijs tussen 1737 en 1739 gaf aan Gio.Frans II de gelegenheid om de Regency stijl toen heersende waarderen: hij liet portretten van zijn en zijn vrouw aan de schilder van de koning, Rigaud, en in Genua wilde hij omgevingen en meubels te renoveren volgens de nieuwe mode. In dit programma is ook geplaatst de decoratie van Lorenzo De Ferrari, zoon van Gregorio, in de Eerste Kamer van de zogenaamde afhankelijkheden van het paleis. Deze politiek van artistieke pracht werd gekroond in 1746 door de verkiezing van Gio.Frans II als doge van de Republiek Genua. Nieuwe interventies, bestaande uit de bouw van een nieuw appartement in de zogenaamde bovenste mezzaria, gelegen boven de tweede adellijke verdieping, dateren van ongeveer 1783, toen Anton Giulio II (1764-1802) trouwde met een levendige en culturele exponent van de Sienese patriciër: Anna Pieri. Helaas werd de reeks zalen in kwestie, waarvan de onderwerpen waren geïnspireerd door thema ' s van vage verlichting inhoud en waarvan de decoratieve motieven waren tussen de Lodewijk XVI-stijl en een proto-neoclassicisme, grotendeels vernietigd als gevolg van de bombardementen van de laatste oorlog. Nog vóór het midden van de negentiende eeuw, toen het paleis toebehoorde aan Antonio Brignole-verkoop, werden de vloeren vernieuwd in fijn polychroom marmer. De oudste dochter van Antonio, Maria, bekend in Genua als de hertogin van Galliera, mede-erfgenaam van het Rode Paleis op de dood van zijn vader behaalde hij de gehele economische belang bij de dood van zijn zus, en zag, dat de zoon, Philip, had door de markies Raffaele De Ferrari, toonde geen neiging om een belang te nemen in het erfgoed en de tradities van de twee huizen, waarvan was afgedaald, in januari 1874, het was besloten om het Rode Gebouw van de stad te "verbeteren van de inrichting en het nuttige" van Genua, en, tegelijkertijd, met de voor de hand liggende idee van het maken van het gebouw, een waar monument in de voorraad van de Brignole - Verkoop.