Rødt Palads

Bygningen af Pala..o Rosso fandt sted mellem 1671 og 1677. Bygningens forfatterskab kan spores til arkitekten Pietro Antonio Corradi, mens byggepladsen og værkerne blev instrueret af Matteo Lagomaggiore. Bygningen er indstillet på en U-formet plan, afledt af Typologierne anvendt af Bartolomeo Bianco: de to fløje er forbundet med loggier, der definerer den indre gårdhave med en firkantet plan. Hver af de to ædle etager har den sædvanlige arrangement, der giver loggia og lounge i en aksial position, og en række værelser på begge sider. At Ridolfo Maria, den førstefødte, rørte ved den anden ædle etage til Gio.Frans den første, men i 1683, Ridolfo døde uden mandlige arvinger og hans bror, og bliver eneejer, flyttet til anden sal af indløst af portrætter af forældre med hans niece, Paula, gift med Charles Spinola, og begyndte at arbejde på fresco dekoration hele haller i den anden sal, der fastlægger grundlaget for post-og strækker sig ud over east wing - efter hans død - at alle de andre værelser af mezzaniner. De kunstnere, der, mellem 1679 og 1694, deltog i denne første intervention dekorative blev Domenico Piola (1627-1703) og Gregorio De Ferrari (1647-1726) og, senere, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), bistået af quadraturist og stuk. De blev dekoreret i slutningen af denne første indgriben salonen med perspektiverne på væggene i Bolognese Gio.Enrico og Antonio Haffner, og fresco på hvælving, et mesterværk af Gregorio De Ferrari, desværre ødelagt af bombardementer af krigen, og fire værelser mod øst, hver med et emne, der er inspireret af en sæson i år, og endelig, den loggia, som, i anledning af disse tiltag, var lukket overhead buer, omdanne det i et lille galleri, hvor Codazzi malet falske ruiner og Paolo Gerolamo Piola, omfattet af myten om Diana og Endymion. I foråret 1691 begyndte en anden dekorativ fase, som inden for et år påvirkede de fire værelser på vestsiden: rummet til menneskets liv og den liberale kunst blev fresket af Gio.Andrea Carlone (1639-1697) med hjælp af Antonio Haffner for de pladser, der, på væggene i det andet værelse, åbne landskaber på af Carlo Antonio Tavella (1668-1738); miljø alkove - som i øjeblikket har dels en senere dekoration - stadig var malede af Gio.Andrea Carlone og hans bror Nicolò; det sidste rum udelukkende af Bartolomeo Guidobono (1654-1709), hvis Forge af Vulcano på hvælving blev desværre tabt og erstattes, i 1736, af de unge i cement af Domenico Parodi. Restaureringen og færdiggørelsen af det dekorative apparat fortsatte indtil midten af det nittende århundrede, og samtidig voksede Brignole-Sale - samlingen i kvalitet og antal værker, som et par år efter Gios død.Francesco, vil blive beriget med et vigtigt bidrag fra sin svigerfar Giuseppe Maria dura..o. Fortsættelse af Gios kunstneriske engagement.Francis jeg var hans nevø Gio.Francis II (1695-1760) har bestilt arkitekten Francesco Canton til udsmykning af facaden på Palazzo rosso (Røde palads og den tilstødende Bygning, der i 1746 og fik sit nuværende udseende, som er præget af de særlige kendetegn lion protomes at markere overliggere af vinduerne i de to vigtigste etager, med særlig henvisning til våben heraldik af Brignole, der forestiller en rampant lion under et blommetræ (i genovesisk dialekt "bekræftet"). Den diplomatiske mission udført i Paris mellem 1737 og 1739 gav til Gio.Francis II muligheden for at værdsætte den Regency-stil, der dengang var fremherskende: han bestilte sin og sin kones portrætter til Kongens maler, Rigaud, og i Genova ønskede han at renovere miljøer og møbler i henhold til den nye mode. I dette program placeres også udsmykningen af Loren .o De Ferrari, søn af Gregorio, i det første rum i paladsets såkaldte afhængigheder. Denne politik med kunstnerisk storhed blev kronet i 1746 ved valget af Gio.Francis II som doge af Republikken Genova. Nye tiltag, der består i opførelse af en ny lejlighed i den såkaldte øvre mezzaria, der ligger over den anden ædel-gulvtæppe, dato til omkring 1783, når Anton Giulio II (1764-1802), gift med en livlig og kulturperler eksponent for den Sienesiske patricier: Anna Pieri. Desværre blev den pågældende række værelser, hvis emner inspireret af temaer med vagt oplysningsindhold, og hvis ornamentale motiver var mellem Louis .vi-stilen og en proto-neoklassicisme, stort set ødelagt som et resultat af bombningerne fra den sidste krig. Allerede før midten af det nittende århundrede, da paladset tilhørte Antonio Brignole-salg, blev gulvene omdannet i fin polykrom marmor. Den ældste datter af Antonio Maria, der er kendt i Genova, som hertuginden af Galliera, en fælles arving af det Røde Palads på sin fars død, fik han det hele til gavn interesse i døden af sin søster, og så, at den søn, Philip, havde af marquis Raffaele De Ferrari, viste ingen lyst til at tage en interesse i kulturarv og traditioner i de to huse, som nedstammede i januar 1874, det blev besluttet at give den Røde Bygning til byen for at "styrke den dekoration, og det nyttigt" i Genova, og på samme tid, med den indlysende idé at gøre bygningen, en sand monument bestanden af Brignole Sale.