Sepino Teater

Teatret ligger i den nordlige kvadrant, der er dannet af krydset mellem de to vigtigste vejakser i byen, og det læner sig med sin cavea op ad grænsemuren på den nordvestlige side, nær hjørnet med den nordøstlige del af grænsemuren. Den øverste del af cavea'en hviler endda på byens murstruktur, mens ima cavea'en er gravet ned i jorden. Af den nederste del af niveauerne er ni trappetrin og hele orkestrets brostensgulv bevaret intakte. Cavea var opdelt i mindst tre sektioner svarende til ima, media og summa cavea, der var strengt adskilt af praecinsiones, egentlige halvcirkelformede korridorer, der gjorde det lettere for tilskuerne at nå frem til pladserne. Teatrets cavea ligger i den nordlige kvadrant, der er dannet af krydset mellem de to hovedfærdselsårer i byen, og den læner sig op ad murstykket på den nordvestlige side, tæt på hjørnet med det nordøstlige hjørne. Den øverste del af cavea'en hviler endda på byens murstruktur, mens ima cavea'en er gravet ned i jorden. Af den nederste del af niveauerne er ni trappetrin og hele orkestrets brostensgulv bevaret intakte. Cavea var opdelt i mindst tre sektioner svarende til ima, media og summa cavea, der var strengt adskilt af praecinsiones, egentlige halvcirkelformede korridorer, der gjorde det lettere for tilskuerne at nå frem til pladserne. Tetrapili er det vigtigste strukturelle og arkitektoniske element i komplekset og er lavet af kompakt lokal kalksten ligesom alle de andre bygningselementer. De har et trapezformet plan, idet de er anbragt som en fortsættelse af de buede vægge i ambulatoriet, og siderne har tendens til at flugte med halvcirklens radius med den konsekvens, at de ydre søjler er betydeligt større end de indre. Ved siden af dem er der ingen spor af brolægning. Søjlerne er lavet af rektangulære stenblokke, der er samlet uden brug af cementmørtel. De blokke, der udgør de buer, som støttes af søjlerne, har en udpræget rustikeret kvadersten på deres ydersider. I overensstemmelse med hovedaksen af den anden indre indgang er der en åbning, hvis venstre kant kun er synlig, og som må betragtes som adgang til orkestret eller til en anden gang under sæderækkene. Konstruktionssystemet for den indre væg i ambulatoriet er identisk med det samme som for omkredsvæggen, og det samme gælder for beklædningen. Fra en af de indre søjler i tetrapilus begynder en væg mod orkestret med en tykkelse på en meter og tredive centimeter, som afbrydes i en afstand af en meter og firs centimeter fra dens begyndelse for at danne en dør, hvis modsatte kant er en to meter og halvfjerds meter tyk væg, der synes at være rettet mod orkestret. På den kan man i højde med tetrapilens gesims se sporene af en bue, der må have begrænset en dør. Fra den tidlige middelalder og frem til i dag blev der på Sepino-teatret ligesom på andre teatre og amfiteatre i Italien dannet et bygningskompleks, som med udgangspunkt i den indre væg af den omgivende ambulatoriumsmur udviklede sig i form af en halvcirkel. Det fremgår af en plan, der er bevaret i Pasquale Albino-provinsbiblioteket i Campobasso, at der allerede i midten af det 19. århundrede, som det er tilfældet i dag, var et hus plantet lige på scenen, en bygning på den vestlige tetrapil (som stadig eksisterer) og, løsrevet fra sidstnævnte, en række af tre huse, der var sat sammen i en række. Huset, der forbandt de tre sidstnævnte med huset på tetrapilen, manglede, ligesom en lille bygning på den anden tetrapil, der blev revet ned under udgravningskampagnen i 1950 for at rydde tetrapilen, hvorpå den hvilede. To forhusbygninger går ud fra terrasserne: datoen for opførelsen af den ene af dem er kendt takket være en indskrift på en lille romersk gravstele, der er placeret midt i muren på forsiden, som rager to meter op over jorden, og som lyder D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 for at minde os om, at bygningskomplekset på det tidspunkt tilhørte familien C. MAGLIERI. Den anden forreste del ser ud til at være bygget på to forskellige tidspunkter, hvoraf det ene er lidt over et halvt århundrede siden. Disse bygninger udgør nu som helhed et særligt originalt ensemble, hvor det er muligt at aflæse både det romerske teaters oprindelige udformning og overlejringen fra det 17-17. århundrede, som kun bevarede den oprindelige bygnings udformning. Den nuværende form er faktisk en slags historisk syntese af to former, der har eksisteret samtidig, selv om den ene form var stærkt påvirket af den anden. Resultatet af restaureringsarbejdet har med andre ord resulteret i et tredje monument, som er en kulturel syntese af to historisk set væsentligt og ideologisk forskellige øjeblikke. Restaureringen af teatret begyndte i 1950 under ledelse af professor Cianfarani fra Abruzzo Superintendency, som Molise var afhængig af.