Sepino teater

Teatrihoone asub kahe peamise linnatelje ristumiskohas, mille põhjapoolne kvadrant moodustab, ja toetub oma kobaraga vastu loodepoolset piirimüürilõiku, selle nurga lähedal, mille see moodustab koos kirdepoolse lõikega. Cavea ülemine osa toetub isegi linnamüüride struktuurile, samas kui ima cavea on maasse kaevatud. Alumistest korrustest on säilinud üheksa astmestikku ja kogu orkestri sillutatud põrandakate. Cavea oli jagatud vähemalt kolmeks osaks, mis vastasid ima, media ja summa cavea, mis olid rangelt eraldatud praecinsiones'iga, mis olid tõelised poolringikujulised koridorid, mis lihtsustasid vaatajate juurdepääsu istekohtadele. Teatri kavea asub kahe peamise linnatelje ristumiskohas, mis moodustavad põhjakvartali, ja toetub loode poolse ümbritseva müüriosa vastu, selle nurga lähedal, mille see moodustab koos kirdeosa nurgaga. Cavea ülemine osa toetub isegi linnamüüride struktuurile, samas kui ima cavea on maasse kaevatud. Alumistest korrustest on säilinud üheksa astmestikku ja kogu orkestri sillutatud põrandakate. Cavea oli jagatud vähemalt kolmeks osaks, mis vastasid ima, media ja summa caveale, mis olid rangelt eraldatud praecinsiones'iga, mis olid tõelised poolringikujulised koridorid, mis hõlbustasid pealtvaatajate juurdepääsu istekohtadele. Tetrapillid on kompleksi kõige olulisem struktuuri- ja arhitektuurielement. Need on valmistatud kohalikust paekivist, nagu ka kõik teised ehitusdetailid. Need on trapetsikujulise põhiplaaniga, mis on paigutatud nii, et need jätkavad ambulatooriumi kumerate seintega, ning küljed kalduvad joonduma poolringi raadiuste järgi, mille tagajärjel on välimised sambad oluliselt suuremad kui sisemised. Nende kõrval ei ole jälgegi sillutisest. Sambad on valmistatud ristkülikukujulistest kiviplokkidest, mis on kokku pandud ilma tsementmördita. Plokkidel, mis moodustavad sammaste poolt toetatud võlvid, on väliskülgedel tugevasti rustikaline paekivi. Teise sisemise sissepääsu peateljega on vastavuses avaus, millest on nähtav ainult vasakpoolne serv ja mida tuleb pidada juurdepääsuks orkestrisse või teise, istmetevaheliste korruste all asuvasse ambulatoorsesse ruumi. Ambulatoorsete ruumide siseseina ehitussüsteem on identne piirdeseinaga ja ka välisviimistlus on identne. Tetrapiluse ühest sisemisest sambast algab ühe meetri ja kolmekümne sentimeetri paksuselt orkestri poole suunduv sein, mis katkestatakse selle algusest ühe meetri ja kaheksakümne sentimeetri kaugusel, moodustades ukseava, mille vastasküljel on kahe meetri ja seitsmekümne meetri paksune sein, mis näib olevat orkestri poole suunatud. Sellel on tetrapilise karniisi kõrgusel näha jälgi võlvkaare impostist, mis pidi piirama ust. Varasest keskajast kuni tänapäevani moodustati Sepino teatrile, nagu ka teistele Itaalia teatritele ja amfiteatritele, hoonekompleks, mis, kasutades alusena ümberkaudse ambulatooriumi sisemüüri, kujunes poolringikujuliseks. Campobasso Pasquale Albino provintsi raamatukogus säilitatavast plaanist selgub, et juba 19. sajandi keskel oli seal, nagu ka praegu, otse lavale istutatud maja, läänepoolsel tetrapil paiknev hoone (mis on siiani olemas) ja sellest eraldatuna kolmest üksteise külge ühendatud majast koosnev ridaelamu. Puudu oli maja, mis ühendas viimast kolme tetrapil asuva majaga, samuti puudus teisel tetrapil asuv väike hoone, mis lammutati 1950. aasta kaevamiskampaania käigus, et puhastada tetrapil, millel see asus. Terrassiliste hoonete juurest väljuvad kaks avant-korpust: ühe neist ehitamise aeg on teada tänu kahe meetri kõrgusele maapinnast väljaulatuva esiseina keskele asetatud väikesele rooma aegsele hauatähisele, millel on kiri D.O.M. C.M.F. A.D. 1770, mis tuletab meelde, et sel ajal kuulus hoonekompleks C. MAGLIERI perekonnale. Teine esiosa näib olevat ehitatud kahel erineval ajal, üks neist veidi üle poole sajandi tagasi. Need hooned tervikuna moodustavad tänapäeval eriti originaalse ansambli, kus on võimalik välja lugeda nii Rooma teatri algset paigutust kui ka 17.-17. sajandist pärinevat pealekandmist, mis säilitas vaid algse hoone paigutuse. Praegune vorm on tegelikult omamoodi ajalooline süntees kahest kunagi samaaegselt eksisteerinud vormist, kuigi üks on tugevalt mõjutatud teisest. Teisisõnu, restaureerimistööde tulemusena sündis kolmas monument, mis on kahe oluliselt ja ideoloogiliselt erineva ajaloolise hetke kultuuriline süntees. Teatri restaureerimistööd algasid 1950. aastal Abruzzo Superintendentuuri professori Cianfarani juhtimisel, millest sõltus Molise.