Sepino teātris

Teātris atrodas ziemeļu kvadrantā, ko veido divu galveno pilsētas ceļu asu krustpunkts, un tas ar savu cavea balstās pret robežmūra daļu ziemeļrietumu pusē, netālu no stūra, ko tas veido ar ziemeļaustrumu daļu. Cavea augšējā daļa pat balstās uz pilsētas sienas konstrukcijas, bet ima cavea ir ierakta zemē. No zemākās daļas neskarti saglabājušies deviņi pakāpienu līmeņi un visa orķestra bruģētā grīda. Cavea bija sadalīta vismaz trīs daļās, kas atbilda ima, media un summa cavea, kuras stingri atdalīja praecinsiones, reāli pusapaļi koridori, kas skatītājiem atviegloja piekļuvi sēdvietām. Teātra cavea atrodas ziemeļu kvadrantā, ko veido divu galveno pilsētas ceļu asu krustpunkts, un tā balstās uz sienas daļu ziemeļrietumu pusē, netālu no stūra, ko tā veido ar ziemeļaustrumu daļu. Cavea augšējā daļa pat balstās uz pilsētas sienas konstrukcijas, bet ima cavea ir ierakta zemē. No zemākās daļas neskarti saglabājušies deviņi pakāpienu līmeņi un visa orķestra bruģētā grīda. Cavea bija sadalīta vismaz trīs daļās, kas atbilda ima, media un summa cavea, kuras stingri atdalīja praecinsiones, reāli pusapaļi koridori, kas skatītājiem atviegloja piekļuvi sēdvietām. Tetrapili ir vissvarīgākais kompleksa strukturālais un arhitektoniskais elements. Tie, tāpat kā visi pārējie ēkas elementi, ir veidoti no kompakta vietējā kaļķakmens. Tie ir trapecveida plānā, izvietoti tā, lai turpinātu ambulatorijas izliektās sienas, un to sānu malas sakrīt ar pusloka rādiusiem, kā rezultātā ārējie pīlāri ir ievērojami lielāki par iekšējiem. Blakus tām nav ne miņas no bruģa. Pīlāri ir veidoti no taisnstūra formas akmens bluķiem, kas ir sablīvēti, neizmantojot cementa javu. Bloki, kas veido arkas, uz kurām balstās pīlāri, ir ar izteiktu rusticētu apšuvumu uz ārējām virsmām. Ar otrās iekšējās ieejas galveno asi sakrīt atvērums, kura redzama tikai kreisā mala un kurš uzskatāms par pieeju orķestrim vai otrajai ambulancei zem sēdekļu līmeņiem. Ambulatorijas iekšējās sienas konstrukcijas sistēma ir identiska perimetra sienas konstrukcijas sistēmai, tāpat arī apšuvums. No viena no tetrapiļa iekšējiem pīlāriem uz orķestri vērsta siena sākas metru un trīsdesmit centimetru biezumā un ir pārtraukta metru un astoņdesmit centimetru attālumā no tās sākuma, veidojot durvju ailu, kuras pretējā malā ir divus metrus un septiņdesmit centimetrus bieza siena, kas šķiet vērsta uz orķestri. Uz tās, tetrapola karnīzes augstumā, var saskatīt arkas, kas, iespējams, ierobežoja durvis, priekšējās daļas pēdas. No agrajiem viduslaikiem līdz mūsdienām Sepino teātrī, tāpat kā citos Itālijas teātros un amfiteātros, veidojās ēku komplekss, kas, par pamatu izmantojot perimetra ambulatorijas iekšējo sienu, veidojās pusloka formā. No plāna, kas saglabājies Pasquale Albino provinces bibliotēkā Kampobaso, izriet, ka 19. gadsimta vidū, tāpat kā mūsdienās, tur jau atradās māja, kas stādīta tieši uz skatuves, ēka uz rietumu tetrapola (kas joprojām pastāv) un, atdalīta no pēdējās, virkne trīs māju, kas savienotas vienā rindā. Trūka mājas, kas savienoja pēdējās trīs ar māju, kas atradās uz tetrapola, kā arī nelielas ēkas uz otra tetrapola, kas tika nojaukta 1950. gada izrakumu laikā, lai atbrīvotu tetrapu, uz kura tā atradās. No rindu ēkām iziet divi priekšpagalmi: viena no tiem celtniecības datums ir zināms, pateicoties uzrakstam uz nelielas romiešu apbedījuma stēlas, kas atrodas priekšpagalma sienas vidū un izvirzās divus metrus virs zemes, un uz tās ir uzraksts D.O.M. C.M.F. A.D. 1770, kas atgādina, ka tolaik ēku komplekss piederēja C. MAGLIERI ģimenei. Otrā priekšpuse, šķiet, ir būvēta divos dažādos laikos, viens no tiem pirms nedaudz vairāk nekā pusgadsimta. Tagad šīs ēkas kopumā veido īpaši oriģinālu ansambli, kurā var nolasīt gan romiešu teātra sākotnējo plānojumu, gan 17.-17. gadsimta uzbūvi, kas saglabāja tikai sākotnējās ēkas plānojumu. Pašreizējā forma patiesībā ir sava veida vēsturiska sintēze divām formām, kas jebkad pastāvējušas vienlaicīgi, lai gan vienu no tām spēcīgi ietekmēja otra. Citiem vārdiem sakot, restaurācijas darbu rezultātā radās trešais piemineklis, kas ir divu būtiski un ideoloģiski atšķirīgu vēstures momentu kultūras sintēze. 1950. gadā Abruco superintendences profesora Cianfarani vadībā sākās teātra restaurācijas darbi, no kuriem bija atkarīga Molīze.