Sepino Theater

Gelegen in het noordelijke kwadrant dat wordt gevormd door de kruising van de twee belangrijkste stedelijke wegassen, leunt het theater met zijn cavea tegen het deel van de grensmuur aan de noordwestelijke zijde, nabij de hoek die het vormt met het noordoostelijke deel. Het bovenste deel van de cavea rust zelfs op de stedelijke muurstructuur, terwijl de ima cavea in de grond is gegraven. Van het laagste deel van de verdiepingen zijn negen treden en de gehele betegelde vloer van het orkest intact gebleven. De cavea was verdeeld in ten minste drie secties die overeenkwamen met de ima, media en summa cavea, strikt gescheiden door de praecinsiones, echte halfronde gangen die het de toeschouwers gemakkelijker maakten de zitplaatsen te bereiken. De cavea van het theater, gelegen in het noordelijke kwadrant dat gevormd wordt door de kruising van de twee belangrijkste stedelijke verkeersassen, leunt tegen het muurgedeelte aan de noordwestelijke zijde, vlakbij de hoek die het vormt met het noordoostelijke gedeelte. Het bovenste deel van de cavea rust zelfs op de stedelijke muurstructuur, terwijl de ima cavea in de grond is gegraven. Van het laagste deel van de verdiepingen zijn negen treden en de gehele betegelde vloer van het orkest intact gebleven. De cavea was verdeeld in ten minste drie secties die overeenkwamen met de ima, media en summa cavea, strikt gescheiden door de praecinsiones, echte halfronde gangen die het de toeschouwers gemakkelijker maakten de zitplaatsen te bereiken. De tetrapili zijn het belangrijkste structurele en architectonische element van het complex. Ze zijn gemaakt van compacte plaatselijke kalksteen, net als alle andere bouwelementen. Ze hebben een trapeziumvormig plan en zijn zo geplaatst dat ze de gebogen wanden van de kooromgang voortzetten, en de zijden liggen meestal op één lijn met de stralen van de halve cirkel, zodat de buitenste pijlers aanzienlijk groter zijn dan de binnenste. Naast hen is er geen spoor van bestrating. De pijlers zijn gemaakt van rechthoekige steenblokken die zonder cementmortel zijn samengevoegd. De blokken waaruit de bogen bestaan die door de pilaren worden ondersteund, vertonen aan de buitenzijde een uitgesproken rustieke bepleistering. In overeenstemming met de hoofdas van de tweede binneningang is een opening, waarvan alleen de linkerrand zichtbaar is en die moet worden beschouwd als de toegang tot het orkest of tot een tweede kooromgang onder de zitniveaus. Het constructiesysteem van de binnenmuur van de kooromgang is identiek aan dat van de buitenmuur, evenals de bekleding. Vanaf een van de binnenste pilaren van de tetrapilus begint een muur in de richting van het orkest met een dikte van één meter en dertig centimeter, die op een afstand van één meter en tachtig centimeter van het begin wordt onderbroken om een deuropening te vormen, waarvan de tegenoverliggende rand een twee meter en zeventig meter dikke muur is die in de richting van het orkest lijkt te zijn gericht. Ter hoogte van de kroonlijst van de tetrapil ziet men sporen van de impost van een boog die een deur moet hebben begrensd. Vanaf de vroege Middeleeuwen tot op heden werd op het Sepino-theater, net als in andere theaters en amfitheaters in Italië, een gebouwencomplex gevormd dat zich, met de binnenmuur van de omlopende kooromgang als fundament, ontwikkelde in de vorm van een halve cirkel. Uit een plan dat bewaard wordt in de Provinciale Bibliotheek Pasquale Albino in Campobasso, blijkt dat er in het midden van de 19e eeuw al, net als nu, een huis stond dat recht op het podium was geplant, een gebouw op de westelijke tetrapil (dat nog steeds bestaat) en, los van deze laatste, een reeks van drie huizen die in een rij zijn verbonden. Het huis dat de laatste drie verbond met het huis op de tetrapil ontbrak, evenals een klein gebouw op de andere tetrapil dat werd afgebroken tijdens de opgravingscampagne van 1950 om de tetrapil waarop het rustte vrij te maken. Twee avant-corps leiden af van de terrasvormige gebouwen: de bouwdatum van één daarvan is bekend dankzij een inscriptie op een kleine Romeinse grafsteen in het midden van de twee meter boven de grond uitstekende muur van de voorgevel, met de tekst D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 om ons eraan te herinneren dat het gebouwencomplex destijds toebehoorde aan de familie van C. MAGLIERI. Het tweede voorstuk lijkt op twee verschillende tijdstippen te zijn gebouwd, waarvan één iets meer dan een halve eeuw geleden. Deze gebouwen als geheel vormen nu een bijzonder origineel ensemble waar het mogelijk is om zowel de oorspronkelijke indeling van het Romeinse theater te lezen als de 17e-17e-eeuwse superpositie die alleen de indeling van het oorspronkelijke gebouw heeft behouden. De huidige vorm is eigenlijk een soort historische synthese van twee vormen die ooit gelijktijdig hebben bestaan, ook al is de ene sterk beïnvloed door de andere. Het resultaat van de restauratiewerkzaamheden is met andere woorden de geboorte van een derde monument dat de culturele synthese is van twee wezenlijk en ideologisch verschillende historische momenten. De restauratie van het theater begon in 1950 onder leiding van professor Cianfarani van de Superintendency Abruzzo, waarvan Molise afhankelijk was.