Sepino Tiyatrosu

İki ana kentsel yol aksının kesişmesiyle oluşan kuzey çeyreğinde yer alan tiyatro, kuzey-doğu bölümüyle oluşturduğu köşenin yakınında, kuzey-batı tarafındaki sınır duvarının bir bölümüne caveasıyla yaslanmaktadır. Hatta caveanın üst kısmı kentsel duvar yapısına dayanırken, ima cavea toprağa kazılmıştır. Katların en alt kısmından dokuz basamak ve orkestranın taş döşeli zemininin tamamı sağlam bir şekilde günümüze ulaşmıştır. Cavea, seyircilerin oturma yerlerine ulaşmasını kolaylaştıran gerçek yarım daire şeklindeki koridorlar olan praecinsiones ile birbirinden kesin olarak ayrılan ima, media ve summa cavea'ya karşılık gelen en az üç bölüme ayrılmıştır. İki ana kentsel yol aksının kesişmesiyle oluşan kuzey kadranda yer alan tiyatronun caveası, kuzeybatı tarafındaki çevre duvarının kuzeydoğu bölümüyle oluşturduğu köşeye yakın bölümüne yaslanmaktadır. Hatta caveanın üst kısmı kentsel duvar yapısına dayanırken, ima cavea toprağa kazılmıştır. Katların en alt kısmından dokuz basamak ve orkestranın taş döşeli zemininin tamamı sağlam bir şekilde günümüze ulaşmıştır. Cavea, seyircilerin oturma yerlerine erişimini kolaylaştıran gerçek yarım daire şeklindeki koridorlar olan praecinsiones ile kesin olarak ayrılan ima, media ve summa cavea'ya karşılık gelen en az üç bölüme ayrılmıştır. Kompleksin en önemli yapısal ve mimari unsuru olan tetrapili, diğer tüm yapı elemanları gibi kompakt yerel kireç taşından yapılmıştır. Ambulatuvarın kavisli duvarlarını devam ettirecek şekilde düzenlenmiş trapezoidal bir plan sunarlar ve kenarlar yarım dairenin yarıçapları üzerinde hizalanma eğilimindedir, bunun sonucunda dış sütunlar içtekilerden önemli ölçüde daha büyüktür. Yanlarında hiçbir kaldırım izi yoktur. Sütunlar, çimento harcı kullanılmadan bir araya getirilmiş dikdörtgen taş bloklardan yapılmıştır. Sütunlar tarafından desteklenen kemerleri oluşturan blokların dış yüzlerinde belirgin bir rustik kesme taş görülmektedir. İkinci iç girişin ana eksenine uygun olarak, sadece sol kenarı görülebilen ve orkestraya ya da koltuk katlarının altındaki ikinci bir ambulansa erişim olarak düşünülmesi gereken bir açıklık vardır. Ambulatuvarın iç duvarının yapım sistemi çevre duvarınınkiyle aynıdır ve kaplama da aynıdır. Tetrapilus'un iç sütunlarından birinden orkestraya doğru bir duvar bir metre otuz santimetre kalınlığında başlar ve başlangıcından bir metre seksen santimetre uzaklıkta bir kapı oluşturmak için kesilir, bunun karşı kenarı orkestraya doğru yönlendirilmiş gibi görünen iki metre yetmiş metre kalınlığında bir duvardır. Üzerinde, tetrapil kornişinin yüksekliğinde, bir kapıyı sınırlamış olması gereken bir kemerin impostunun izleri görülebilir. Erken Orta Çağ'dan günümüze kadar, Sepino tiyatrosunda, İtalya'daki diğer tiyatro ve amfitiyatrolarda olduğu gibi, çevre ambulatuvarının iç duvarını temel olarak kullanan ve yarım daire şeklinde gelişen bir bina kompleksi oluşmuştur. Campobasso'daki Pasquale Albino İl Kütüphanesi'nde muhafaza edilen bir plandan, 19. yüzyılın ortalarında, bugün olduğu gibi, sahnenin tam üzerine dikilmiş bir ev, batı tetrapilinde (hala var olan) bir bina ve ikincisinden ayrı olarak, bir sıra halinde birleştirilmiş üç ev dizisi olduğu anlaşılmaktadır. Son üçünü tetrapil üzerindeki evle birleştiren evin yanı sıra, diğer tetrapil üzerindeki küçük bir bina da kayıptı ve 1950'deki kazı kampanyası sırasında üzerine oturduğu tetrapili temizlemek için yıkılmıştı. Teraslı binalardan iki avant-corps çıkmaktadır: bunlardan birinin inşa tarihi, yerden iki metre yüksekte çıkıntı yapan cephenin duvarının ortasına yerleştirilmiş küçük bir Roma mezar steli üzerindeki D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 yazan bir yazıt sayesinde bilinmektedir ve bu da bize o dönemde bina kompleksinin C. MAGLIERI ailesine ait olduğunu hatırlatmaktadır. İkinci ön kısım, biri yarım yüzyıldan biraz daha uzun bir süre önce olmak üzere iki farklı zamanda inşa edilmiş gibi görünmektedir. Bu binalar bugün bir bütün olarak, hem Roma tiyatrosunun orijinal düzenini hem de sadece orijinal binanın düzenini koruyan 17. ve 17. yüzyıl üst üste bindirmelerini okumanın mümkün olduğu özellikle özgün bir topluluk oluşturmaktadır. Mevcut form, biri diğerinden güçlü bir şekilde etkilenmiş olsa da, aslında aynı anda var olmuş iki formun bir tür tarihsel sentezidir. Restorasyon çalışmalarının sonucu, başka bir deyişle, esasen ve ideolojik olarak farklı iki tarihsel anın kültürel sentezi olan üçüncü bir anıtın doğmasıyla sonuçlandı. Molise'nin bağlı olduğu Abruzzo Müfettişliği'nden Profesör Cianfarani'nin yönetiminde 1950 yılında tiyatroda restorasyon çalışmaları başladı.