Teatri i Sepinos

I vendosur në kuadrantin verior që formohet nga kryqëzimi i dy akseve kryesore rrugore urbane, teatri mbështetet në seksionin e murit kufitar në anën veriperëndimore, pranë këndit që formon me seksionin verior -Oriental.Madje pjesa e sipërme e shpellës mbështetet në strukturën e murit urban, ndërsa ima cavea është gërmuar në tokë.Nga pjesa më e ulët e shkallëve, nëntë shkallë shkallësh dhe i gjithë dyshemeja e asfaltuar e orkestrës kanë mbijetuar në tërësi.Cavea ishte e ndarë në të paktën tre seksione që korrespondonin me ima, media dhe summa cavea të ndara rigorozisht nga praecinsiones, korridore reale gjysmërrethore që lehtësonin arritjen e sediljeve nga spektatorët.I vendosur në kuadrantin verior që formohet nga kryqëzimi i dy akseve kryesore rrugore urbane, teatri mbështetet në seksionin e murit kufitar në anën veriperëndimore, pranë këndit që formon me seksionin verior -Oriental.Madje pjesa e sipërme e shpellës mbështetet në strukturën e murit urban, ndërsa ima cavea është gërmuar në tokë.Nga pjesa më e ulët e shkallëve, nëntë shkallë shkallësh dhe i gjithë dyshemeja e asfaltuar e orkestrës kanë mbijetuar në tërësi.Cavea ishte e ndarë në të paktën tre seksione që korrespondonin me ima, media dhe summa cavea të ndara rigorozisht nga praecinsiones, korridore reale gjysmërrethore që lehtësonin arritjen e sediljeve nga spektatorët.Tetrapilet përfaqësojnë elementin më të rëndësishëm strukturor dhe arkitektonik të kompleksit. ato përbëhen nga elementë guri në gur gëlqeror kompakt lokal si të gjithë elementët e tjerë të ndërtimit të objektit.Ato kanë planimetri trapezoidale, të vendosura për të vazhduar muret e lakuara të ambulatorit, dhe anët priren të rreshtohen në rrezet e gjysmërrethit me pasojë që shtyllat e jashtme të jenë dukshëm më të mëdha se ato të brendshme. Pranë tyre nuk ka asnjë gjurmë trotuari. Shtyllat përbëhen nga blloqe guri drejtkëndëshe të grumbulluara pa përdorur llaç çimentoje. Blloqet që përbëjnë harqet e mbështetura nga shtyllat tregojnë një asht të theksuar fshatar në faqet e jashtme.Në korrespodencë me aksin kryesor të hyrjes së dytë të brendshme është një hapje e së cilës duket vetëm këndi i majtë dhe që duhet konsideruar aksesi në orkestër ose në një ambulator të dytë që i nënshtrohet zbardhuesve. Sistemi i konstruksionit të murit të brendshëm të ambulatorit është identik me atë të murit rrethues dhe po ashtu edhe ballina.Nga një nga shtyllat e brendshme të tetrapilonit, një mur një metër e tridhjetë centimetra i trashë fillon drejt orkestrës dhe ndërpritet një metër e tetëdhjetë nga fillimi i saj për t'i dhënë formën një dere, skaji i kundërt i së cilës përbëhet nga një trashësi dy metra. mur dhe shtatëdhjetë e cila duket se është e drejtuar drejt orkestrës.Mbi të, në lartësinë e kornizës së tetrapilonit, vërehen gjurmët e shtyllës së një harku që duhet të ketë një derë të kufizuar.Nga mesjeta e hershme e deri në ditët e sotme, në teatrin e Sepinos u formua një kompleks ndërtesash, si në teatrot dhe amfiteatrot e tjera në Itali, të cilat, duke përdorur si themel murin e brendshëm të ambulatorit rrethues, u zhvilluan në formën e një gjysmërreth.Nga leximi i një plani të konservuar në Bibliotekën Provinciale Pasquale Albino të Campobasso, duket se në mesin e viteve 1800 ekzistonte tashmë, si sot, një shtëpi e mbjellë pikërisht në skenë, një ndërtesë në tetrapilonin perëndimor (ende ekzistues) dhe e shkëputur. nga kjo e fundit, një seri prej tre shtëpish të bashkuara me tarraca. Mungonte shtëpia që bashkonte këto tre të fundit me shtëpinë e vendosur në tetrapil, si dhe një ndërtesë e vogël në tetrapilin tjetër, e cila u shkatërrua gjatë fushatës së gërmimeve të vitit 1950 për të çliruar tetrapilin mbi të cilin qëndronte.Dy pjesët e përparme nisin nga ndërtesat me tarraca: data e ndërtimit të njërës prej tyre njihet falë një mbishkrimi të bërë në një stelë të vogël funerari romake të mbërthyer në mes të murit të ballit që del në lartësinë dy metra që thotë D.O.M. C.M.F. TE. 1770 për të kujtuar se në atë periudhë kompleksi i ndërtesave i përkiste familjes së C. MAGLIERI.Pjesa e dytë e përparme u ndërtua në dy momente të ndryshme, njëri prej të cilëve ishte pak më shumë se gjysmë shekulli më parë.Të marra në tërësi, këto ndërtesa sot përbëjnë një tërësi veçanërisht origjinale ku është e mundur të lexohet si planimetria origjinale e teatrit romak, ashtu edhe mbivendosja e shekullit XVII-XVIII, e cila nga ndërtesa origjinale ka ruajtur vetëm planimetrinë.Forma aktuale është në fakt një lloj sinteze historike e dy formave që nuk kanë ekzistuar kurrë në të njëjtën kohë edhe nëse njëra ka qenë e kushtëzuar fort nga tjetra.Rezultati i restaurimit, me fjalë të tjera, përcaktoi lindjen e një monumenti të tretë që është sinteza kulturore e dy momenteve historike thelbësisht dhe ideologjikisht të ndryshme.Puna restauruese e teatrit filloi në vitin 1950 nën drejtimin e prof. Cianfarani i Superintendencës së Abruzzo-s, nga i cili varej Molise.