Az ingatlan akadémikusok, a művészetek termesztésével foglalkozó nemesek csoportja azonosította azon a területen, ahol a gyapjú művészete húzódott, az ideális helyszín egy olyan épület felépítéséhez, amely képes helyettesíteni a görögdinnye színházát (amely ott állt, ahol a sajnos bezárt Niccolini most van), túl kicsinek ítélték meg az akadémiai tevékenységekhez. Tervezte Ferdinando Tacca, Pietro fia, aki megtervezte az SS két szökőkútját. Annunziata, egy egyedülálló szoba született, amelyet valószínűleg a reneszánsz paloták udvarán zajló műsorok megtekintésének módja inspirált, amelyek modellje a Palazzo Pitti Ammannati modellje: az ablakokra nézve a nemesek megcsodálhatták a játékokat, a csatákat, és naumachie alacsonyabban viselkedett. Így keletkeztek a színpadok, a pergolával született olasz színház sajátos vonása: kis külön terek, amelyek lehetővé teszik minden család számára, hogy kiváltságos helyzetből csodálja meg a műsort. A malevoli ezt az eredetet, nem pedig a fent említett látásmódokat, a firenzeiek közmondásos civakodásának tulajdonítja: minden családhoz színpad hozzárendelése elkerülte a rivális csoportok közötti kellemetlen súrlódást. Ennek a rosszindulatú hipotézisnek a bizonyítékaként a színház átriumában marad néhány fa címer, amely a dobozok ajtaján azonosította az egyes családok tulajdonát. Jelenleg csak két szakasz van a tulajdonában: az Első Rend 1-es száma, amelyet az ingatlanok utolsó örökösei hagytak, a 25-ös pedig mindig az első rend, amelyet a színház igazgatójának tartanak fenn. A nagy színpad és a közönség mellett a Pergola másik megkülönböztető jegye az utánozhatatlan akusztika, amely tökéletessé teszi a zene fogadását és javítja a legnagyobb színészek hangminőségét, és nagyrészt a patkó növénynek köszönhető. A színpad bezárásához egy nagy festett függöny volt, amely Firenzét és az arn-t ábrázolta, amely 1661-től nyílt meg a végül elkészült színházon. Az eredetileg a bíróság számára fenntartott színházat 1718-tól nyitották meg a fizető közönség számára. Már nagy zeneszerzők, például Antonio Vivaldi műveit képviselte. A többször átalakított épület díszítéssel gazdagodott, kapacitása megnőtt. Az első apartmanokat felállítják, a "színház városának" létfontosságú magját, amely összehozta a színpadi művészet összes szakmáját és készségét. 1801-ben az első emeleten a Saloncino, egy nagy szoba stukkók szentelt zene és tánc, megnyílt a projekt az építész Luca Ristorini (teljesen felújított 2000-ben, ez még mindig a második szoba a színház). Ugyanez a Ristorini néhány évvel korábban, 1789-ben befejezte a Nagyterem felújításának munkáját, a királyi színpad építésével és a szakaszok számának növekedésével. Ezek a kiterjesztések a Pergola történetének egyik legtermékenyebb időszakának előzményei, amelyet 1823 és 1855 között Alessandro Lanari impresszárió vezetése jelölt meg. Impulzusa alatt Firenze az olasz klasszikus melodráma egyik legfontosabb szakaszává vált. A legfontosabb zeneszerzők, kezdve Bellinivel, megállnak a Via Della Pergola - ban, Giuseppe Verdi pedig 1847-ben debütált Macbeth-ben, maradandó bizonyságul hagyva azt a széket, amelyen a próbák során pihent, ma is a színházi Múzeumban őrzik. 1826-ban Gasparo Martellini festette a történelmi függönyt, amely Petrarch koronázását ábrázolja a Capitoliumban, amelyet még mindig gála alkalmakkor használtak; Cesare Canovetti Gépész megépítette a közönség emelésére szolgáló lenyűgöző gépet, amelyet táncpartikon használtak, hogy egyetlen emeletet hozzanak létre a színpaddal; Baccani építész elnököl a fontos modernizációs munkákon, amelyek az épületnek az oszlopok átriumát adják jellegzetes márványpor díszítéssel; egy fiatal színpadi tanonc, Antonio Meucci pedig a rács és a színpad felülete közötti hangkommunikációs rendszert kísérletezi: ez a telefon őse, amelyet Meucci a színpadról készített aztán tökéletesítette, zseniálisan, de szerencse nélkül, miután kivándorolt az Egyesült Államokba. A színházat gázlámpák világítják meg, Firenze pedig Olaszország fővárosának rangját élvezi. Vittorio Emanuele királynak eladom az Akadémia egy részét, amelynek a szuverén teljes részévé válik. Pénzügyi problémák kezdődnek az akadémikusok számára, részben megoldva Firenze Önkormányzatának beavatkozásának köszönhetően. Amikor 1898-ban megérkezik az elektromos fény, sugarait egy válságban lévő színházra dobja. A melodráma, amely kivándorolt a legnagyobb Politeama és Pagliano, próza váltotta; a menedzsment az épületek, hogy egy magáncég, amely 1913-1929 foglalkozik a programozás a terem. Ebben az időszakban a loggiát a galéria váltja fel, a vörös bársonyfüggöny pedig a helyére kerül. 1906 decemberében Eleonora Duse megérkezett a Pergola a legendás Rosmersholm által Ibsen rendezte Ed Gordon 1925-ben az állam nyilvánította a Pergola Nemzeti Emlékmű. A háború fenyeget, és az ingatlan, amely összefoglalta a színház irányítását azáltal, hogy Aladino Tofanellire bízta az irányt, 1942-ben úgy döntött, hogy átengedi az ingatlant az államnak, amely az újszülött olasz színházi Ügynökséghez csatolta. A színpad továbbra is befogadja a prózát, nem megvetve a magazint és a fény show-t. Hirtelen halott Tofanelli, Reggio Emilia-ból érkezik Firenzébe egy fiatal tisztviselő, Alfonso Spadoni. Ragyogó, innovatív ötletekkel felruházva Spadoni újjáéleszti a pergolát, így a nagy próza ideje. Mélyen gyökerezik a város szövetében, hamarosan az akkori kulturális élet főszereplőjévé válik. Az ETI 21-gyel fiatalok tömegeit hozza a színházba; Gassman műhelyével és Eduardo iskolájával megerősíti a magas szintű színházi képzés értékét. Spadoni több mint harminc évig maradt a kormánynál, amíg egy súlyos betegség 1993-ban el nem vitte. Méltó örököse Pergola élén egy másik ragyogó fiatalember, Marco Giorgetti. Giorgetti 1999 óta Gabriele Lavia, Glauco Mauri és Salvo Randone színészeként újra összekapcsolja a színház és a város közötti kapcsolatokat, elősegítve a szerkezet látványosabb és modernebb használatát, míg 2004-ben az intézmény Moderna Generale-jába hívták. 2007-ben visszatért Firenzébe A Pergola igazgatójaként, Riccardo Ventrella pedig a színház igazgatójaként. 2011 szeptembere óta Giorgetti a Teatro Della Pergola Alapítvány főigazgatója, amelyet a történelmi csarnok jövőjének kezelésére hoztak létre az olasz színház elnyomásáról szóló rendelet után. ma a Pergola sokkal több, mint egy színház. Ez egy élő Kulturális Központ, amely történelmét és tereinek presztízsét használja fel fő lehetőségeként. Sokrétű tevékenysége van, amely a nagy prózai szezonban éri el csúcspontját, de több száz különböző és minden fontos eseménynek ad otthont.