Top of the World
Descrizione
See oli kinnisvara akadeemikud, rühm aadlikke, kes on pühendunud kunsti kasvatamisele, et tuvastada piirkonnas, kus oli villakunsti tõmbamine, ideaalne koht hoone ehitamiseks, mis suudaks asendada arbuusiteatrit (mis seisis seal, kus kahjuks suletud Niccolini on praegu), mida hinnati akadeemilise tegevuse jaoks liiga väikeseks.
Kujundanud Pietro poeg Ferdinando Tacca, kes kujundas kaks SS-i purskkaevu. Annunziata, sündis ainulaadne tuba, mis oli tõenäoliselt inspireeritud renessansiajastu paleede hoovides aset leidnud etenduste vaatamise viisist, mille mudeliks on Palazzo Pitti Ammannati: akendest välja vaadates said aadlikud imetleda mänge, lahinguid ja naumachie tegutses madalamal. Nii tekkisid lavad, mis oli pergolaga sündinud Itaalia teatri eripära: väikesed eraldi ruumid, mis võimaldavad igal perel etendust privilegeeritud positsioonilt imetleda. Malevoli omistab selle päritolu, mitte eelnimetatud nägemisviisid, Firenze vanasõnale: igale perele lava määramine vältis rivaalitsevate rühmade vahelist ebameeldivat hõõrdumist.
Selle pahatahtliku hüpoteesi tõendina jäävad teatri aatriumisse mõned puidust vapid, mis tuvastasid kastide uksel iga pere vara. Praegu on omanduses ainult kaks etappi: esimese järjekorra number 1, mis on jäetud kinnistute viimastele pärijatele, ja 25 alati esimesest järjekorrast, mis on reserveeritud teatri direktorile. Koos suure etapi ja publikuga on Pergola teine eristusvõime jäljendamatu akustika, mis muudab selle ideaalseks muusika majutamiseks ja suurendab suurimate osalejate hääleomadusi ja on suuresti tingitud hobuseraua taimest. Lava sulgemiseks oli siis suur maalitud kardin, mis kujutas Firenzet ja Arnot, mis alates 1661.aastast avati lõpuks valminud teatril. Algselt kohtule reserveeritud teater avati alates 1718.aastast maksvale avalikkusele. See esindas juba suurte heliloojate, näiteks Antonio Vivaldi teoseid. Mitu korda ümberehitatud hoone on rikastatud kaunistustega ja suurenenud mahutavusega. Püstitatakse esimesed korterid, "teatrilinna" elutähtis tuum, mis koondas kõik lavakunsti ametid ja oskused. 1801.aastal avati arhitekt Luca Ristorini projektil esimesel korrusel Saloncino, muusikale ja tantsule pühendatud suur krohvidega tuba (täielikult restaureeritud 2000. aastal, see on endiselt Teatri teine tuba). Sama Ristorini oli paar aastat enne seda, 1789.aastal, lõpetanud suure saali renoveerimise tööd koos kuningliku lava ehitamise ja etappide arvu suurenemisega.
Need laiendused on eelmäng Pergola ajaloo ühele viljakamale perioodile, mida impresario Alessandro Lanari juhtkond tähistas aastatel 1823-1855. Tema impulsi all sai Firenzest Itaalia klassikalise melodraama üks olulisemaid etappe. Olulisemad heliloojad, alustades Bellinist, peatuvad Via della Pergolas ja Giuseppe Verdi tegi oma Macbethi debüüdi 1847.aastal, jättes hävimatu tunnistusena tabureti, millel ta proovide ajal puhkas, mis on tänapäevalgi teatrimuuseumis säilinud.
1826.aastal maalis Gasparo Martellini ajaloolise kardina, mis kujutas Petrarchi kroonimist Kapitooliumis, mida kasutatakse endiselt pidulikel puhkudel; masinist Cesare Canovetti ehitas publiku tõstmiseks põneva masina, mida kasutati tantsupidudel, et luua lavaga üks korrus; arhitekt Baccani juhatab olulisi moderniseerimistöid, mis annavad hoonele veergude aatriumi koos iseloomulike kaunistustega marmorpulbris; ja noor lavaõpilane Antonio Meucci katsetab võre ja lava pinna vahelise kõneside süsteemi: see on telefoni esiisa, kes on lava ja lava vahel, mille Meucci siis täiustas, leidlikult, kuid ilma õnneta, kui ta emigreerus Ameerika Ühendriikidesse. Teater on valgustatud gaasituledega ja Firenze naudib Itaalia pealinna auastet. Kinnisvara Müün kuningas Vittorio Emanuele II osa Akadeemiast, millest suveräänne saab täieliku osa. Akadeemikute jaoks algavad rahalised probleemid, mis on osaliselt lahendatud tänu Firenze omavalitsuse sekkumisele. Kui 1898.aastal saabub elektrivalgus, viskab see oma kiired kriisis teatrile. Suurima Politeama ja Pagliano juurde emigreerunud melodraama juurde on asendatud proosa; hoonete haldamiseks eraettevõtte oma, mis aastatel 1913-1929 tegeleb saali programmeerimisega. Sel perioodil asendatakse lodža galeriiga ja punane sametkardin pannakse paika. 1906. aasta detsembris saabus Eleonora Duse koos legendaarse Rosmersholmiga Ibseni poolt ed Gordoni juhtimisel 1925. aastal kuulutas riik Pergola rahvuslikuks monumendiks. Sõda on käes ja kinnisvara, mis võttis teatri juhtimise kokku, usaldades suuna Aladino Tofanellile, otsustab 1942.aastal loovutada vara riigile, kes lisas selle vastsündinud Itaalia teatriagentuurile.
Lava mahutab jätkuvalt proosat,mitte ei põlga ajakirja ja valgussaadet. Järsku surnud Tofanelli tuleb Firenzesse Reggio Emiliast noor ametnik Alfonso Spadoni. Geniaalne, ja varustatud uuenduslike ideedega, Spadoni taaselustab Pergola, muutes selle suurepärase proosa ajaks. See on sügavalt juurdunud linna kangasse, saades peagi tolleaegse kultuurielu peategelaseks. ETI 21-ga toob ta teatrisse hulgaliselt noori; Gassmani Töökoja ja Eduardo kooliga kinnitab ta teatris kõrgetasemelise koolituse väärtust. Spadoni püsis roolis üle kolmekümne aasta, kuni raske haigus viis ta 1993.aastal minema. Tema vääriline pärija Pergola juhtimisel on veel üks särav noormees Marco Giorgetti. Juba Gabriele Lavia, Glauco Mauri ja Salvo Randone 'iga näitleja Giorgetti ühendab alates 1999.aastast teatri ja linna vahelised sidemed, edendades struktuuri suurejoonelisemat ja kaasaegsemat kasutamist, kuni 2004. aastal kutsuti ta asutuse Moderna Generale' i. Ta naasis Firenzesse 2007.aastal Pergola direktorina koos Riccardo Ventrella teatri direktorina. Alates 2011. aasta septembrist on Giorgetti pärast Itaalia teatri mahasurumise määrust ajaloolise saali tuleviku haldamiseks loodud fondi Teatro della Pergola peadirektor. täna on Pergola palju enamat kui teater. See on elav kultuurikeskus, mis kasutab oma peamise potentsiaalina oma ajalugu ja ruumide prestiiži. Sellel on mitmetahuline tegevus, mis leiab kulminatsiooni suurel proosahooajal, kuid korraldab sadu erinevaid ja kõiki olulisi sündmusi.