Teatro Sepino

Situado en el cuadrante norte que forma la intersección de los dos ejes viarios urbanos principales, el teatro se apoya con su cavea en el tramo de la muralla del lado noroeste, cerca de la esquina que forma con el tramo noreste. La parte superior de la cavea se apoya incluso en la estructura de la muralla urbana, mientras que la ima cavea está excavada en el suelo. De la parte más baja de las gradas, se han conservado intactas nueve gradas y todo el suelo pavimentado de la orquesta. La cavea estaba dividida en al menos tres secciones correspondientes a la ima, media y summa cavea estrictamente separadas por las praecinsiones, verdaderos pasillos semicirculares que facilitaban el acceso de los espectadores a los asientos. Situada en el cuadrante norte formado por la intersección de los dos principales ejes viarios urbanos, la cavea del teatro se apoya en el tramo de muralla del lado noroeste, cerca de la esquina que forma con el tramo noreste. La parte superior de la cavea se apoya incluso en la estructura de la muralla urbana, mientras que la ima cavea está excavada en el suelo. De la parte más baja de las gradas, se han conservado intactas nueve gradas y todo el suelo pavimentado de la orquesta. La cavea estaba dividida en al menos tres secciones correspondientes a la ima, media y summa cavea estrictamente separadas por las praecinsiones, verdaderos pasillos semicirculares que facilitaban el acceso de los espectadores a los asientos. Los tetrápilos son el elemento estructural y arquitectónico más importante del complejo. Están hechos de piedra caliza local compacta, como todos los demás elementos del edificio. Presentan una planta trapezoidal, disponiéndose para continuar los muros curvos del deambulatorio, y los lados tienden a alinearse en los radios del semicírculo con la consecuencia de que los pilares exteriores son significativamente mayores que los interiores. Junto a ellos no hay rastro de pavimento. Los pilares están hechos de bloques de piedra rectangulares agregados sin el uso de mortero de cemento. Los bloques que conforman los arcos que soportan los pilares presentan un pronunciado sillar rústico en sus caras exteriores. En correspondencia con el eje mayor de la segunda entrada interior hay una abertura, de la que sólo es visible el borde izquierdo y que debe considerarse como un acceso a la orquesta o a un segundo deambulatorio bajo las gradas. El sistema constructivo del muro interior del ambulatorio es idéntico al del muro perimetral, así como el revestimiento. Desde uno de los pilares interiores del tetrápilo parte un muro hacia la orquesta de un metro y treinta centímetros de grosor, que se interrumpe a un metro y ochenta centímetros de su inicio para formar una puerta cuyo borde opuesto es un muro de dos metros y setenta de grosor que parece dirigirse hacia la orquesta. En ella, a la altura de la cornisa del tetrápilo, se aprecian restos de la imposta de un arco que debió limitar una puerta. Desde la Alta Edad Media hasta la actualidad, en el teatro de Sepino se formó un conjunto de edificios, como en otros teatros y anfiteatros de Italia, que, utilizando el muro interior del deambulatorio perimetral como base, se desarrolló en forma de semicírculo. De un plano conservado en la Biblioteca Provincial Pasquale Albino de Campobasso se desprende que a mediados del siglo XIX ya existía, como hoy, una casa plantada justo en el escenario, un edificio en el tetrápilo occidental (que aún existe) y, separadas de éste, una serie de tres casas unidas en fila. Faltaba la casa que unía estas tres últimas con la casa situada en el tetrápilo, así como un pequeño edificio en el otro tetrápilo que fue demolido durante la campaña de excavación de 1950 para despejar el tetrápilo sobre el que se apoyaba. De los edificios adosados parten dos avant-corps: la fecha de construcción de uno de ellos se conoce gracias a una inscripción en una pequeña estela funeraria romana colocada en el centro del muro de la fachada que sobresale dos metros del suelo, que dice D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 para recordarnos que en esa época el conjunto de edificios pertenecía a la familia de C. MAGLIERI. La segunda parte parece haber sido construida en dos momentos diferentes, uno de ellos hace poco más de medio siglo. El conjunto de estos edificios constituye hoy en día un conjunto particularmente original en el que se puede leer tanto la disposición original del teatro romano como la superposición de los siglos XVII y XVII que sólo conservó la disposición del edificio original. La forma actual es, en realidad, una especie de síntesis histórica de dos formas que han existido simultáneamente, aunque una haya estado fuertemente influenciada por la otra. El resultado de los trabajos de restauración, en otras palabras, dio lugar al nacimiento de un tercer monumento que es la síntesis cultural de dos momentos históricos sustancial e ideológicamente diferentes. Las obras de restauración del teatro comenzaron en 1950 bajo la dirección del profesor Cianfarani, de la Superintendencia de los Abruzos, de la que dependía Molise.