Vermello Palacio

O edificio do Palazzo Rosso tivo lugar entre 1671 e de 1677. A autoría do edificio pode ser rastrexar ata o arquitecto Pietro Antonio Corradi, mentres que o lugar de construción e as obras foron dirixidos por Matteo Lagomaggiore. O edificio está situada sobre unha forma de U plan, derivado do tipoloxías aplicadas por Bartolomeo Bianco: os dous de ás están unidos por galerías que definen o patio interior con un cadrado plan. Cada un dos dous nobre pisos ten o costume arranxo que ofrece a terraza e sala de estar nunha posición axial, e unha liña de cuartos en ambos os dous lados. Para Ridolfo María, o primoxénito, tocou o segundo nobre chan, para Gio.Francisco, o primeiro, pero en 1683, Ridolfo morreu sen masculino herdeiros e o seu irmán, e facer o único propietario, mudouse para o segundo andar do rescatados os retratos dos pais pola súa sobriña, Paula, esposa de Carlos Spinola, e comezou a traballar na fresco decoración en todo o salóns do segundo piso, establece as bases para a post-e se estende máis aló da ala leste; - despois da súa morte - para todas as outras salas do mezanino. Os artistas que, entre 1679 e 1694, participaron nesta primeira intervención decorativos foron Domenico Xogando (1627-1703) e Gregorio De Ferrari (1647-1726) e, máis tarde, Paolo Gerolamo Xogando (1666-1724), asistido polo quadraturist e polo escaiola. Eles foron decorados, ao final de esta primeira intervención, o salón de beleza, con perspectivas sobre as paredes da Bolognese Gio.Enrico e Antonio Haffner, e o fresco sobre a bóveda, unha obra mestra de Gregorio De Ferrari, por desgraza, destruída polos bombardeos da guerra, catro cuartos para o leste, cada un con un tema inspirado por unha tempada do ano, e, finalmente, a loggia, que, con motivo de estas intervencións, foron pechadas a sobrecarga de arcos, transformala en unha pequena galería, onde o Codazzi pintado falso ruínas e Paolo Gerolamo Xogando, o tema do mito de Diana e Rosa. Na primavera de 1691 unha segunda decorativos fase comezou, que dentro dun ano afectados catro cuartos no Lado Oeste: O Cuarto da vida do Home e das Artes Liberais foron frescoed por Gio.Andrea Carlone (1639-1697) coa axuda de Antonio Haffner para as prazas que, nas paredes do segundo cuarto, aberto en paisaxes de Carlo Antonio Tavella (1668-1738); o ámbito de alcoba - que ten actualmente, en parte, unha máis tarde decoración - aínda era frescoed por Gio.Andrea Carlone e o seu irmán Nicolò; o último cuarto enteiramente por Bartolomeo Guidobono (1654-1709), cuxa Forxa de Vulcano en bóveda foi, por desgraza, perdeu e substituído, en 1736, polo xuventude en cemento por Domenico Parodi. A restauración e a conclusión do Aparello decorativo continuou ata que a mediados do século xix e, ao mesmo tempo, a Brignole - Venda colección creceu en calidade e número de obras, que, poucos anos despois de Gio morte.Francesco, será enriquecido por unha contribución importante do seu pai-de-lei Giuseppe María Durazzo. Continuación do artística compromiso de Gio.Francisco I foi o seu sobriño Gio.Francisco II (1695-1760) ten encomendado o arquitecto Francesco Cantón para a decoración da fachada do Palazzo rosso (Vermello palacio e a unidade de Construción, que en 1746, asumiu a súa aparencia actual, marcado polas características león protomes que marcan os linteis das ventás das dúas plantas principais, con especial referencia para o arma heráldica da Brignole, que representa unha premisa león baixo unha árbore de ameixa (en xenoveses dialecto "confirmado"). A misión diplomática realizadas en París entre 1737 e 1739 deu a Gio.Francisco II a oportunidade de apreciar a Rexencia estilo entón vixentes: el encomendou o seu e a súa esposa retratos para o Rei pintor, Rigaud, e en Xénova el quería reformar ambientes e mobiliario segundo a nova moda. Neste programa tamén é colocado a decoración de Lorenzo De Ferrari, fillo de Gregorio, no primeiro cuarto do chamado dependencias do palacio. Esta política de artística magnificencia foi coroado en 1746 pola elección de Gio.Francisco II como doge da República de Xénova. Novas intervencións, que consiste na construción dun novo apartamento no chamado superior mezzaria, situado por enriba da segunda nobre chan, data a preto de 1783, cando Anton Giulio II (1764-1802), casado cunha animada e cultura expoñente da Siena patricias: Anna Pieri. Por desgraza, a serie de salas en cuestión, cuxos temas foron inspirados por temas de vagamente iluminación contido e cuxos motivos ornamentais que estaban entre os Luís XVI de estilo e un proto-neoclasicismo, foi en gran parte destruída como un resultado de atentados da última guerra. Mesmo antes de mediados do século xix, cando o palacio pertenceu a Antonio Brignole-Venda, os pisos foron refeitas en belas policromada de mármore. A filla máis vella de Antonio, María, coñecida en Xénova como a duquesa de Galliera, un conxunto herdeiro do Vermello Palacio sobre a morte do seu pai, obtivo o conxunto da beneficioso interese na morte da súa irmá, e viu que o fillo, Felipe, tiña polo marqués Raffaele De Ferrari, mostrou ningunha inclinación para ter un interese no patrimonio e tradicións das dúas casas, que era descendente, en xaneiro de 1874, decidiuse a dar o Edificio Vermello para a cidade para "mellorar a decoración e o útil" de Xénova, e, ao mesmo tempo, coa evidente idea de facer o edificio, un verdadeiro monumento á bolsa de Brignole - Venda.