Среди богатых мебелью скульптура собор Святого Спасителя, символ вкусом и мастерством художников, которые в лангобардский период он достиг вершины, неожиданные, выделяются по сложности и точности две плиты в форме трапеции с мраморным proconnesio, с изображением двух павлинов. Пока одна плита дошла до нас, из другой осталось лишь несколько фрагментов. Аристократические павлины, нежные и гибкие, как представляется, продвигаются по композиции в лесу из виноградных листьев и побегов с виноградными гроздьями, расположенными в кружках, и содержащимися в роскошной плетеной ленте, которая проходит по нижней стороне. Декоративные и геометрические мотивы покрывают всю поверхность, создавая плотную декоративную текстуру, почти как кружево, согласно повторяющемуся художественному языку в артефактах VIII и IX веков. Особенность композиции заключается в уточнении влияния вместе, что делает его одним из наиболее важных примеров скульптура, барельеф, в котором влияние мотивов византийского искусства и натурализма корня позднеантичной эпохи сливаются с темы, доминирующие в культуре образное средневековья. Работа богата символическими ценностями, согласно повторяющейся иконографии в верхнехристианском и раннехристианском происхождении, которая приписывает павлину аллегорическое значение воскресения и бессмертия души. Виноградные лозы, которые их окружают, традиционно относятся к символу Страстей Христовых. Вероятно, две плиты должны были составлять части Амбона, помещенного внутри церкви, которая предназначалась для чтения священных текстов и чтения проповедей. Считается, что артефакты украшали стороны двух лестниц, ведущих к кафедре.
