Галерея Академии Тадини

Коллекция, собранная графом Луиджи Тадини, отражает разнообразие интересов аристократа, выросшего в климате ломбардского Просвещения, который собирает в своей библиотеке произведения литературы, философии, истории и наук. Его интересы на самом деле направлены на самые разнообразные выражения искусства, техники и природы: наряду с картинами, скульптурами, рисунками и гравюрами он собирает фарфор, а затем минералы, окаменелости и чучела животных.

В 1827 году Тадини передал из крема все коллекции, которые до тех пор были выставлены в десяти залах его частной резиденции и непосредственно, “под его руководством и наблюдением” в течение двух последних лет жизни, чтобы разместить их в помещениях нового Дворца Ловере, один из первых музеев Ломбардии.

Сердцем коллекции являются работы Антонио Кановы, с которым граф Тадини имел привилегированные отношения, которые были добавлены с течением времени те скульптора Giovanni Maria Benzoni, что начать свое обучение в Академии Тадини, чтобы затем утвердиться в качестве одного из главных героев скульптуры xix Века итальянский.

Картины, собранные в галерее-шедевры Якопо Беллини, Париж Бордон, Фра Гальгарио-предлагают интересную документацию итальянской живописной культуры от XIV века до начала девятнадцатого века.

Это тот же граф Тадини, чтобы рассказать нам, как была сформирована коллекция картин, которая формирует хвастовство Академии: "некоторые красивые картины у меня были в моих домах в Вероне и сельской местности, но для того, чтобы сделать много покупок в этом жанре, это было подавление многих монастырей и церквей, и потребности многих древних семей, для которых они продали произведения по очень низкой цене на публичных аукционах”.

Предпочтения для древней живописи ориентированы на Венецианский и венецианский Ренессанс, с работами Якопо Беллини, Франческо Бенальо, Джероламо да Тревизо, Париж Бордон.

Значительное присутствие работ семнадцатого века и восемнадцатого века, собранных, когда текущий вкус был обращен к классицизму в его различных выражениях, а не к барокко: таким образом, в галерее появляются работы Карло Франческо Нуволоне, Пьетро Ричи, Бернардино Фузари, Карло Маратта, Фра’ Гальгарио.

К сожалению, в отличие от других его современников, таких как Брешиано Паоло Тозио, граф Тадини не интересовался современной живописью: почти все работы девятнадцатого века пришли в галерею после его смерти.