Top of the World
Участок точно расположен на территории между via Anticaglia на севере, via San Paolo на западе и vico Giganti на востоке. Он занимает часть ниже vico Cinquesanti, которая вертикально разделяет его.Часть театра представляет собой последний этап подземного маршрута в Неаполе, в то время как другие фрагменты свободно видны вдоль декумани.Датируемый римскими временами, 1 веком до н.э., театр был построен на месте ранее существовавшего греческого здания 4 века до н.э., также, вероятно, предназначенного для театральных представлений. В отличие от стоявшего рядом Одеона, предназначенного для специальных музыкальных мероприятий и ныне практически исчезнувшего, театр был вскрыт.Театр был одной из славы Неаполя, по словам Октавиана Августа, хранителя эллинской культуры: как сообщает Суетоний, император Клавдий устроил здесь спектакли в честь своего любимого брата Германика и даровал им победу.О певческих выступлениях Нерона ходят легенды: источниками служат Тацит и его "Анналы", но особенно "De vita Caesarum" Суэтония: последний рассказывает, что Нерон дебютировал в Неаполе с одной из своих од и, несмотря на то, что произошло сильное землетрясение, которое император оценил как восхваление богов, он продолжал петь и заставил население остаться.Его выступления были многочисленными и очень продолжительными и каждый раз заполняли театр, который неизменно аплодировал ему, чья подлинная спонтанность, по крайней мере, подвергалась сомнению: сам Суэтоний говорит о шмелях, embrici и testi, то есть о различных способах аплодисментов императорской клики, набранной среди молодого плебса в количестве пяти тысяч человек. Больших похвал удостоились александрийцы, которых было очень много в городе и которых Нерон увеличил за их критическую щедрость.Философ Сенека также говорит о театре: в письме 76 из "Epistulae morales ad Lucilium" он сообщает, что для того, чтобы попасть в школу философа Метронатта, нужно было пройти через район театра, который Сенека определяет как полный людей, в отличие от школы, которую, по мнению большинства, посещали бездельники.Медианская пещера под проходным басомТеатр был реконструирован в эпоху Флавиев (I век) и во II веке. Большинство реликвий относится к этому периоду и последующим реконструкциям.Публий Папиний Статий в эпоху Флавиев в письме к своей жене в Сильвее описывает храмы и большую площадь с портиками (возможно, район Форума) и упоминает о двух больших театрах города, открытом и крытом, расположенных в верхней части Форума, за священной зоной храма Диоскуров.Падение Римской империи привело к упадку театральных представлений в целом, и сооружение было заброшено, в том числе из-за наводнения между 5 и 6 веками. Средневековый период усилил забвение сооружения, которое использовалось в качестве небольшого некрополя (датируемого 7 веком) или - что вполне предсказуемо - мусорной свалки, и, наконец, между 15 и 17 веками оно было переполнено строительством различных зданий, возникших на территории кавеи, а также было выпотрошено аллеей Чинквезанти, открытой между 1569 и 1574 годами Театром Падри.До недавнего времени внутренние помещения использовались в качестве конюшен, погребов, кладовых и мастерских. Первые открытия были сделаны в 1859 году при раскопках канализации, первые археологические раскопки были проведены в конце XIX века в саду здания, на котором стоит театр, первый план восстановления датируется 1939 годом во время Вентеннио (важен тем, что предусматривал снос всех зданий на территории театра), Но только в 1997 году театр был частично раскрыт, а в период с 2003 по 2007 год по распоряжению городского совета были проведены крупные реставрационные работы, благодаря которым западная часть среднего кавеа появилась из внутреннего сада.Театр имеет типичную полукруглую форму греческого театра, некоторые важные остатки которого теперь можно посетить, а часть пещеры, которая была восстановлена после долгих лет забвения, можно посетить в порядке исключения.Театр имел три входа, два боковых (запад-восток) для актеров и один северный для зрителей. В римский период, поняв, что сейсмическая волна передается по диагонали, театр был организован в соответствии с техникой opus mixtum, где reticulatum служил для рассеивания волны, а latericium - для ее блокировки.Доступ в обычно посещаемую часть театра возможен через люк в нижнем уровне vico Cinquesanti, который ведет в восточную часть театра: владелец терранео получил доступ в подземные помещения, которые он использовал в качестве подвалов, через люк, который находился под кроватью. Он также придумал механизм, который позволял кровати, передвигавшейся по рельсам, исчезать в нише в стене. Обнаружение фрагментов стены в opus latericium позже привело к экспроприации подвала и его новому использованию.Часть vico Cinquesanti соответствует проскениону или проскениуму и паредону. Выйдя из этой зоны на Виколетто Джиганти, боковую улицу Вико Чинквезанти, снова попадаем на улицу Антикалья, где можно попасть во внутреннюю часть summa cavea, т.е. верхнее кольцо ярусов сидений.В кавее, вмещавшей от 5000 до 6000 зрителей, на некоторых участках сохранилось мраморное покрытие террас и некоторые vomitoria (входы на террасы). Важно отметить, что часть, которая была раскрыта, за исключением небольшого участка, относится только к средней пещере, к центральным местам. Видна только часть кавеи имма, нижних сидений, которая включает в себя одну из вомиторий, все еще используемых для входа в театр. Сумма кавеа, т.е. самые верхние места, была безвозвратно утрачена, поскольку была ликвидирована после строительства первых дворцов. Сохранилась только часть summa cavea, т.е. нижних сидений.Вход в кавею находится со стороны улицы Сан-Паоло, и попасть в нее можно, войдя в древнюю мастерскую, расположенную во дворе дворца XV века.О присутствии театра снаружи свидетельствуют две массивные арки на улице Антикалья, которые в римские времена были подконструкциями, укрепляющими внешнюю часть театра, а теперь, похоже, встроены в существующие здания.
