Top of the World
Ділянка точно розташована між вулицями Антікалья на півночі, Сан Паоло на заході та Віко Джіганті на сході. Він наполягає на частині під вулицею Віко Чінкесанті, яка вертикально розділяє його.Частина театру є останнім етапом підземного маршруту в Неаполі, тоді як інші фрагменти вільно проглядаються вздовж декумані.Театр, що датується римськими часами, 1 століттям до н.е., був побудований на місці грецької будівлі 4 століття до н.е., яка, ймовірно, також призначалася для театральних вистав. На відміну від Одейону, який стояв поруч і призначався для спеціальних музичних заходів, а зараз практично зник, театр був засипаний.Театр був однією з окрас Неаполя, за словами Октавіана Августа, охоронця еллінської культури: як повідомляє Светоній, імператор Клавдій влаштовував тут вистави на честь свого улюбленого брата Германіка і дарував їм перемогу.Про співочі сертифікати Нерона ходять легенди: джерела походять від Тацита та його "Анналів", але особливо від "De vita Caesarum" Светонія: останній розповідає, що Нерон дебютував у Неаполі з однією зі своїх од і, незважаючи на те, що стався сильний землетрус, який імператор оцінив як похвалу богів, він продовжував співати і змусив населення залишитися.Його виступи були численними і дуже тривалими, щоразу заповнювали театр, який завжди аплодував йому, чия спонтанність принаймні ставилася під сумнів: сам Светоній розповідає про джмелів, ембріків і тесті, тобто різні способи аплодування імператорській клейноді, отримані серед молодого плебсу в кількості п'яти тисяч осіб. Велику похвалу йому дарували александрійці, яких було дуже багато в місті і яких Нерон збільшив за їхню критичну щедрість.Філософ Сенека також згадує про театр: у листі 76 своїх "Моральних послань до Луцілія" він розповідає, що для того, щоб потрапити до школи філософа Метроната, потрібно було пройти через територію театру, яку Сенека називає переповненою людьми, на противагу школі, яку більшість вважала місцем, яке відвідували ледарі.Середній прохід Кавея під прохідним басомТеатр реконструювали за часів Флавіїв (1 століття) та у 2 столітті. Більшість залишків відносяться до цього періоду і до наступних реконструкцій.Публій Папіній Статій у листі до дружини у своїх "Сільвах", написаному за часів Флавіїв, вихваляє храми та велику портикову площу (можливо, площу Форуму) і згадує про два великі театри в місті, відкритий і критий, розташовані у верхній частині Форуму, за священною зоною храму Діоскурів.Падіння Римської імперії призвело до занепаду театральних вистав загалом, а будівля була занедбана, зокрема, через повінь між 5 і 6 століттями. Середньовіччя посилило забуття споруди, яку використовували як невеликий некрополь (датований 7-м століттям) або - як і слід було очікувати - звалище сміття, і, нарешті, між 15-м і 17-м століттями вона була завалена будівництвом різних будівель, що з'явилися на кавеї, а також була поглинута алеєю Чінкесанті, відкритою між 1569 і 1574 роками Падрі Театіні.Інтер'єри донедавна використовувалися як стайні, підвали, комори та майстерні. Перші знахідки були зроблені в 1859 році під час розкопок каналізаційного колектора, перші археологічні розкопки відбулися в кінці 19 століття в саду будівлі, на якій стоїть театр, перший план відновлення датується 1939 роком під час Вентенніо (важливо, що він передбачав знесення всіх будівель на території театру), але лише у 1997 році театр було частково відкрито, а міська рада замовила великі реставраційні роботи між 2003 та 2007 роками, що дозволило вивести західну частину середньої кавеї з внутрішнього саду.Театр являє собою типову напівкруглу форму грецького театру, деякі важливі залишки якого зараз можна відвідати, тоді як частину кавеї, яка була відновлена після років забуття, можна відвідати лише у виняткових випадках.Театр мав три входи, два бічні (захід-схід) для акторів і один північний для глядачів. У римський період, зрозумівши, що сейсмічна хвиля передається по діагоналі, театр було організовано відповідно до техніки opus mixtum, де ретикулят слугував для розсіювання хвилі, а латериціум натомість блокував її.Доступ до зазвичай відвідуваної частини театру можливий через люк у нижньому рівні віко Чінкесанті, який веде до східної частини театру: власник террено отримав доступ до підземних приміщень, які він використовував як льохи, через люк, який знаходився під ліжком. Він також винайшов механізм, який дозволяв ліжку, що рухалося по рейках, зникати в ніші в стіні. Виявлення фрагментів стіни в opus latericium пізніше призвело до експропріації підвалу та його нового використання.Частина віко Чінкесанті відповідає проскеніону або проскенію та паредону. Вийшовши з цієї частини на Віколетто Джіганті, бічну вулицю Віко Чінкесанті, можна знову потрапити на Антікалью, де можна отримати доступ до внутрішньої частини summa cavea, тобто до верхнього кільця ярусів сидінь.У кавеї, яка налічувала приблизно 5000-6000 місць, подекуди збереглося мармурове покриття ярусів сидінь і деякі воміторії (входи на яруси). Важливо зазначити, що частина, яка була відкрита, за винятком невеликої ділянки, стосується лише середньої кавеї, центральних сидінь. Видно лише частину imma cavea, нижніх місць для глядачів, яка включає одну з воміторій, що досі використовується для доступу до театру. Summa cavea, тобто верхні місця, були безповоротно втрачені, оскільки їх ліквідували ще під час будівництва перших палаців. Збереглася лише частина summa cavea, тобто нижні місця.Вхід до кавеї знаходиться з вулиці Сан Паоло, а потрапити до неї можна через старовинну майстерню, розташовану у внутрішньому дворі палацу 15 століття.Про присутність театру ззовні все ще свідчать дві масивні арки на вулиці Антікальї, які за римських часів були субструктурами, конструкціями, що зміцнювали зовнішній вигляд театру, а зараз, схоже, вписані в існуючі будівлі.
