Катедралата на Орвието

Полагането на основния камък, благословен от папа Николай IV и поставен на мястото на старата катедрална църква "Света Мария" и капитуларна църква "Свети Констанс", датира от 1290 г. Първоначалният план, изготвен от първия архитект на катедралата, който остава неизвестен, предвижда трикорабна базилика с шест полукръгли странични параклиса от всяка страна, кръстокуполен трансепт и полуцилиндрична апсида.След построяването на нефа и трансепта, когато зидарията достига нивото на покрива, настъпва критичен момент за строежа, който се решава с повикването на Лоренцо Майтани в Орвието. Официално оправдана с предполагаемата нестабилност на стените на трансепта, в действителност намесата на сиенския архитект надхвърля чисто техническата сфера и изразява дълбока промяна във вкуса и художествената програма, вкоренена в по-широкия контекст на политическата и социалната история на града.Променяйки хармоничното единство и приемственост на примитивната архитектура на катедралата, Майтани изгражда безполезни и "невзрачни" носещи конструкции: контрафорси, шпори, грамадни арки и, след като съсредоточава вниманието си върху украсата на долната част на фасадата, променя горната част, като проектира трикуполно решение.Първоначалният план на катедралата е допълнително променен, като полукръглата апсида е заменена с днешната квадратна трибуна (1328-1335 г.); между 1335 и 1338 г. трансептът е сводест, а по-късно в пространствата, създадени между контрафорсите и валчестите арки, са издигнати Капралът (1350-1356 г.), новата Сакристия (1350-1365 г.) и Новият или параклис "Свети Брицио" (1408-1444 г.).След Майтани, който умира през 1330 г., многобройни майстори строители поемат ръководството на работата: синът му Витале, Николо Нути (1331-5), Мео Нути (1337-9), отново Николо (1345-7), Андреа Пизано (1347-8), Нино Пизано (1349), вероятно Матео ди Уголино да Болоня (1352-6), Андреа ди Чеко да Сиена (1356-9), Андреа ди Чионе, известен като l'Orcagna (1359-80 г.), на когото дължим розовия прозорец, и други сиенски архитекти, включително Антонио Федериги (1451-6 г.), който въвежда ренесансовите форми с поставянето на дванадесетте аедикули на фасадата.През 1422-5 г. е изградено външното стълбище от червен и бял мрамор; около тридесет години по-късно корпусът на сградата е завършен със завършването на покрива на трибуната и капелите.Постиженията от XVI в:През XVI в. стремежът към обновяване, нарушаващ съответствието с проекта от XIV в., довежда до дълбоко преобразяване на катедралата в църква на Контрареформацията, според повелите на Тридентския събор и маниеристичния вкус. Контрафасадата и олтарите са украсени с мазилки, фрески, олтарни картини - всички елементи, заедно с мраморните статуи, разположени в цялата църква, са предвидени в единна стилистична и иконографска програма, разработена и изпълнена между другото от Raffaello da Montelupo, Federico da Montelupo, Federico da Montelupo и Federico da Battaglia: Рафаело да Монтелупо, Федерико и Тадео Цукари, Джироламо Муциано, Симоне Моска и орвиетаните Иполито Скалца и Чезаре Небиа.Също през XVI в. подът е преработен и фасадата е завършена. Два века по-късно най-старите мозайки са премахнати и заменени с копия.