Замъкът Ракониджи, основан около XI в. като крепост в Торинския марш, по-късно преминава в ръцете на маркизите на Салуцо, а след това - в ръцете на фамилията Савой. Първоначалната укрепена структура с ъглови кули е преобразена през XVII в.: през 1670 г., във връзка с издигането на замъка в резиденция на фамилията Савой-Кариняно, Андре Льо Нотр проектира градината; през 1676 г. Гуарино Гуарини предприема цялостно обновяване на сградата, което така и не е завършено. От 1755 г. работата е възобновена от архитект Джамбатиста Бора по нареждане на принц Луиджи ди Савоя-Кариняно: от този етап датират павилионите на главната фасада, големият вход, залата, характеризираща се с така наречената "лоджия на музикантите", залата на Диана и китайските тоалетни. Резиденцията придобива днешния си вид с възкачването на престола на Карл Алберт, принц на Кариняно: през 1820 г. немският градинар Ксавиер Куртен преработва зелените площи, а декорацията и преустройството на интериора са поверени на архитекта Пеладжио Палаги, чийто вкус между неокласиката и еклектиката е добре представен от една изключително очарователна стая като етруския кабинет. По същото време на ръба на парка са построени обслужващите сгради в неоготически стил - Serre и Margaria, предназначени за селскостопанското управление на територията на замъка. С преместването на столицата от Торино във Флоренция (1865 г.), а след това в Рим (1871 г.), кралските особи постепенно губят интерес към замъка, поне до началото на XX в., когато крал Виктор Емануил III отново го избира за ваканционна резиденция. През 1980 г. замъкът е закупен от италианската държава.Разкошните апартаменти свидетелстват за най-значителните трансформации, които замъкът претърпява от XVII в. до началото на XX в.: мазилките, стенописите и обзавеждането представляват важна панорама на променящия се вкус на двора в продължение на около четиристотин години. Градините и паркът запазват оформлението си от XIX в., характеризиращо се с романтична планировка с потоци, езерца, пещери и паметници.От септември 2013 г., по повод Европейските дни на наследството, Appartamento di Ponente (Западният апартамент), където са събрани гледки, изобразяващи великия проект на Филипо Джувара за замъка Риволи, също става част от посетителската верига на замъка. Отворен за първи път за публични посещения, апартаментът е част от разширението, поръчано от Карло Алберто и поверено на архитекта Ернесто Мелано, който започва работа през 1834 г. В продължение на години апартаментът е използван като хранилище на картини и мебели, а за откриването му са реставрирани фреските на тавана, дело на Белозио, извършена е работа по историческите гоблени и инсталациите са приведени в съответствие с изискванията. Най-важният резултат обаче е обединяването на петте големи картини, които са част от шестте перспективни изгледа на замъка Риволи, изпълнени по чертежите, проектирани от Филипо Джувара (шестата картина, възпроизведена фотографски в изложбата, е изложена в Палацо Мадама в Торино).В "театъра на фабриките" на крал Виктор Амадеус II замъкът Риволи играе най-важната роля, защото е представен като прототип на модерен кралски дворец за абсолютен владетел. За да представи грандиозния проект за обновяване на замъка, който се подготвя от 1717 г., Филипо Джувара поръчва шест изгледа, илюстриращи четирите външни фасади, залата и атриума с голямото стълбище в процес на изграждане. Той сам начертава перспективните изгледи и поверява изпълнението им на най-прочутите специалисти по онова време - художниците Джовани Паоло Панини, Марко Ричи и Андреа Локатели, подпомагани от пиемонтския художник Масимо Теодоро Микела. Гледките са нарисувани между 1723 и 1725 г. и веднага са поставени в "Стаята на перспективите" - стая в апартамента на краля в Риволи, която Виктор Амадей II и Джувара украсяват с гротески, за да напомнят за Domus Aurea, къщата на императора. По време на първия етап от голямата си обиколка в Италия през 1728 г. Монтескьо има възможност да ги види в тази стая, който пред тази необикновена проява на архитектура може да възкликне с възхищение, че "дизайнът на четирите страни на сградата изглежда красив". По-късно, в документи от 1781 г. и 1819 г., изгледите се намират в Палацо Мадама в Торино, а през 1937 г. са пренесени в Ракониджи от принца на Пиемонт, където се съхраняват в малки помещения, недостъпни за публиката. Петдесет години след Изложбата на пиемонтския барок през 1963 г., когато Виторио Виале успява да изложи само двете картини на Панини в Палацо Мадама, пет от шестте изгледа, събрани през 1937 г., сега са изложени в Appartamento di Ponente. Експозицията се допълва от произведения, свързани с фигурата на Виктор Амадей II, като плота на масата и скрина, възпроизвеждащи плана на цитаделата на Торино по време на обсадата през 1706 г., дело на Лоренцо Бонончели, и серия портрети и мебели от складовете на замъка.
