Красный Дворец

Строительство Красного дворца произошло между 1671 и 1677 годами. Авторство здания прослеживается архитектором Пьетро Антонио Корради, в то время как верфи и работы были направлены Маттео Lagomaggiore. Здание настроено на U-образную схему, полученную из типов, применяемых белым Бартоломео: два крыла объединены лоджиями, которые определяют внутренний двор квадратного плана. Каждый из двух благородных этажей имеет обычную планировку, которая включает лоджию и салон в осевом положении, и ряд залов с двух сторон. Ридольфо Мария, первенец, дотронулся до второго благородного этажа, до Джио.Франческо первый, но в 1683 году Ридольфо умер без наследников мужского пола, и его брат, ставший единственным владельцем, переехал на второй этаж nobile, выкупил портреты родителей у племянницы Паолы, невесты Карло Спинолы, и начал украшать фреску вдоль залов второго этажа nobile, заложив предпосылки для того, чтобы она простиралась за пределы Восточного крыла, закончившегося после его смерти, ко всем другим комнатам меццати. Художники, которые, между 1679 и 1694, участвовали в этом первом декоративном вмешательстве, были Доменико Пиола (1627-1703) и Грегорио де Феррари (1647-1726), а затем Паоло Джероламо Пиола (1666-1724), при содействии квадратуристов и штукатуров. Они были украшены, в конце этого первого вмешательства, салон, с перспективами на стенах Болоньезе Gio.Генрих и Антонио Haffner, и фреска на раз, шедевр Грегорио Де Феррари, к сожалению, разрушен в результате бомбардировок последней войны; четыре комнаты на восток, с каждой субъектов вдохновили его на один сезон в году, и, наконец, лоджия, к которой, по случаю этих интервенций, были закрыты воздушные арки, превратив его в небольшую галерею, где Кодасси красить ресницы руины и Paolo Gerolamo Piola субъектов миф Диана и Эндимион. Весной 1691 года началась вторая декоративная фаза, которая в течение года повлияла на четыре зала стороны в Поненте: комната жизни человека и комната гуманитарных наук были фресками Джио.Андреа Карлоне (1639-1697) с помощью Антонио Хаффнера для квадратов, которые на стенах второго зала открываются пейзажи Карло Антонио Тавеллы (1668-1738); окружающая среда алькова, которая в настоящее время частично представляет более поздний декор, все еще была фресками Джио.Andrea Carlone и от его брата, Николая; последний зал полностью Bartolomeo Guidobono (1654-1709), в том числе Кузнице Вулкана на раз или, к сожалению, потеряны и заменены, в 1736 году, из Молодости в cimento Доменико Пароди. Реставрация и завершение декоративного аппарата продолжались до середины XIX века и одновременно росла по качеству и количеству работ коллекция Brignole - Sale, которая через несколько лет после смерти Джио.Франческо, будет обогащен важным вкладом тестя Джузеппе Мария Дуррес. Продолжатель художественного творчества Джио.Франциск I был его племянником Джио.Франциск II (1695-1760), где вы должны поручил архитектору Франческо Кантон для украшения фасада Красный Дворец и прилегающая Дворце, который в 1746 году приняло современный вид, отличающимся от характеристик, где содержатся льва, которые отмечают на оконные перемычки из двух этажей, благородные, с точной ссылкой на оружие геральдика Бриньоле, с изображением льва под деревом сливы (in dialetto genovese "бриньоле"). Дипломатическая миссия, проведенная в Париже между 1737 и 1739 гг.Франческо II возможность оценить стиль регентства тогда императрицы: он заказал портреты его и его жены художнику короля, Риго, и в Генуе он хотел обновить помещения и мебель в соответствии с новой модой. В этой программе также помещается украшение Лоренцо де Феррари, сына Грегорио, в первом зале так называемых зависимостей дворца. Эта политика художественного великолепия была увенчана в 1746 году избранием Джио.Франциск II дожу Республики Генуя. Новые вмешательства, состоящие в создании новой квартиры в так называемых верхних мезонинах, расположенных выше второго этажа, датируются примерно 1783 годом, когда Антон Юлий II (1764-1802) женился на оживленной и культурной фигуре патрициата Сиены: Анна Пьери. К сожалению, серия комнат, о которых идет речь, чьи сюжеты были вдохновлены темами смутно просветительного содержания и чьи декоративные мотивы были между стилем Людовика XVI и прото-неоклассицизмом, была в значительной степени разрушена в результате бомбардировок последней войны. Еще до середины девятнадцатого века, когда дворец принадлежал Антонио Бриньоле-Сале, полы были переделаны из ценного полихромного мрамора. Старшая дочь Антонио Марии, более известный в Генуе, как duchessa di Galliera, сонаследники же Красный Дворец, после смерти отца, он получил весь узуфрукт в смерти сестры, и увидел, что сын Филиппа, получил от маркиза Raffaele De Ferrari, он не проявлял никакой склонности к интернету наследия и традиции двух родов, из которой происходил, в январе 1874 года он решил пожертвовать Красный Дворец в свой родной город для того, чтобы "укрепить и украсить прибыль" в Генуе, и, в то же время, с очевидной идея сделать здания, настоящий памятник род Brignole - Sale.