Мантуа и фреска на стаята на любовта и Психея

Стенописът, който се намира на южната стена на стаята на любовта и Психея, е тясно свързан в логиката на идеалната приемственост с тази на западната стена. Двете страни се обединяват, за да разкажат в живописта сватбен банкет на любовта и психиката. За разлика от това, което се случва в луните и осмоъгълните тавани, епизодът, разказан в тази фреска, не намира навременна реакция в текста на Апулей. Част от критиката се опита да интерпретира сцената в светлината на няколко източника. Верхейен (1977), например, предполага възможната му зависимост от Хипнотомахия Полифили. Амедео Belluzzi (1998) проследява генезиса на състава от фрески, датиращи от две подготвителни рисунки, запазени в Чатсворте, в колекцията на Devonshire, и предлага да се сравни с два разреза, един от Батиста Франко (Paris, Bibliotheque, Национална) и Даяна Скулптори (Рим, на Националния Институт за Графика), като произтичащи не от редакцията крайна сметка фреска, никога от предварителните рисунки Джулио Романо. Откъс сцена на стената южна (която продължава в рамките на кратък период от тракт, също така на източната стена) покажи на ляво Вулкан, в прозореца със старата, Аполон, заобиколен от женски божества, Дионис, и е Силен в лявата част на вяра, на Любов и на Психиката, лежи на леглото си, дъщеря им Сладострастие, като се позовава на корема на майката и накрая, Серес, заедно с друга фигура, понякога се тълкува като Katq. Горе вляво, сред облаците, е крилатата фигура, която Вазари идентифицира като бяла ружа. Те се конкурират с backstage незначителни фигури, които се характеризират не иконографическими атрибути, някои сатирами и много аниманов, много от които екзотични (двойка тениски, камила, слон, жираф, бабуин и Лъв). В центъра на състава, под буйна сводеста беседка, има бюфет, пълен с ценни прибори. Стенописът е боядисан върху седемдесет и четири различни мазилки, един от които на източната стена. Следата на шаблона на фигурите се нанася върху повърхността на мазилката много внимателно, така че следите да не се виждат и да са възможно най-скрити под състава на доста богата, богата на вар боя. Близко наблюдение позволява да разпознават следи от косвени гравюри, след това подкрепено прави с гравюри, особено в лявата част на стенописите, на фигури на вулкана, жените с дивеч, на полубессознательной нимфе вляво от Аполон (особено в облеклото) и на драпировке около дясната ръка на Аполон.