Фреска, присутствующая на южной стене комнаты любви и Психеи, тесно связана в логике идеальной преемственности с той, которая присутствует на западной стене. Обе стороны объединяются, чтобы рассказать в живописи свадебный банкет любви и психики. В отличие от того, что происходит в люнетах и восьмиугольниках потолка, эпизод, рассказанный в этой фреске, не находит своевременного отклика в тексте Апулея. Поэтому часть критики пыталась интерпретировать сцену в свете нескольких источников. Верхейен (1977), например, предполагает его возможную зависимость от Гипнотомахии Полифили. Амедео Belluzzi (1998) прослеживает генезис композиции фресок, начиная с двух подготовительных рисунков, сохранившихся в Чатсворте, в коллекции Devonshire, и предлагает сравнить с двух разрезов, один из Баттиста Франко (Paris, Bibliotheque, Национальная) и Дианы Скульпторов (Рим, Национальный Институт Графики), как вытекающие не из редакции конечном счете фрески, никогда от предварительных рисунков Джулио Романо. Фрагмент сцены на стене южной (которая продолжается в течение короткого тракта, также на восточной стене) показать слева Вулкан, в окне со старой, Аполлон, окруженный женские божества, Диониса, и Силен в левой части веры, Любви и Психики, лежа на постели, их дочь Сладострастие, опираясь на живот матери и, наконец, Церера вместе с другой фигурой, иногда интерпретируется как Юнона. Вверху слева, среди облаков, находится крылатая фигура, которую Вазари опознал как зефира. Они конкурируют с сценой второстепенные фигуры, не характеризующиеся иконографическими атрибутами, некоторыми сатирами и множеством аниманов, многие из которых экзотические (пара тройников, верблюд, слон, жираф, бабуин и Лев). В центре композиции, под пышной арочной беседкой, стоит буфет, упакованный драгоценной посудой. Фреска окрашена на семьдесят четыре различных штукатурки, один из которых на восточной стене. След рисунка фигур был нанесен на поверхность штукатурки очень осторожно, чтобы следы не были видны и были как можно более скрыты под составлением довольно насыщенной, богатой известью краски. Близкое наблюдение позволило распознать следы косвенных гравюр, затем усиленных прямыми гравюрами, особенно в левой части фрески, на фигурах вулкана, женщины с дичью, на полубессознательной нимфе слева от Аполлона (особенно в одежде) и на драпировке вокруг правой руки Аполлона.
