Зураач Антонио Кановагийн анхны бүтээлч үеийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг гэж тооцогддог уг бүтээлийн ар талд "Canova Roma 1796" гэсэн бичээс бий. Зураачийн найз Бассаны администратор Тиберио Роберти (1749-1817)-ийн захиалгаар уг баримлын өмнө Бассан хэлний Эб дэвтрийн зураг, одоо Венецийн иргэний музейн цуглуулгад байгаа шавараар хийсэн хоёр ноорог зурсан байв. нэг нь терракотт, Бассано дель Граппа музейн Кановагийн цуглуулгад хадгалагдаж байгаа бөгөөд Падуа хотын Иргэний музейн барималаар тодорхойлогдсон гипсэн загвараас авсан. 1794 оны 4-р сард баримал хийгдэж байсан бөгөөд 1796 оны өргөлтийн дараа удалгүй дуусгасан байх магадлалтай.1797 онд Венетогийн хөдөө нутагт Наполеоны тулалдаантай холбоотой эдийн засгийн хүндрэлийн улмаас Роберти баримлыг худалдаж авахаа больжээ. Венецийн шүүмжлэгч Франческо Милициа Кановад Сакра Ротагийн шүүхийн дэргэдэх Венецийн үндэсний аудитор Жованни Приулид (1763-1801) шинэ худалдан авагч олоход тусалсан бөгөөд тэрээр 1797 оны 6-р сараас өмнө уг бүтээлийн жинхэнэ эзэн болсон боловч ямар ч эзэмшилгүйгээр тэр.Захирлын үед уг баримлыг 1000 гялтгар гялтгануураар (анх төсөвлөсөнөөс хоёр дахин их үнээр) худалдаж авсан бөгөөд Итали болон Египтэд Наполеоны кампанит ажлын үеэр цэрэг армийн хангамжаас олж авсан асар их хөрөнгөтэй хүн Жан-Франсуа Жулиот маршанд байв. . Цисалпийн Бүгд Найрамдах Улсын Ром дахь төлөөлөгч Жулиот Магдалиныг Парист авчирсан нь Кановагийн Францын нийслэлд хүрсэн анхны бүтээл болжээ. Улмаар уг бүтээлийг 1800-1802 оны хооронд Цисалпийн хоёр дахь Бүгд Найрамдах Улсыг удирдаж байсан Миланы гурвалын тэргүүлэгч гишүүн Жованни Баттиста Соммаривад (1757-1826) худалдсан бөгөөд тэрээр 1808 оны Парисын салонд үзэсгэлэнд дэлгэгджээ. Олон нийтийн зүгээс асар их урам зоригтойгоор уран зураг, уран баримлын хоорондох хил хязгаар, хоёр урлагт учирч болзошгүй хөндлөнгийн оролцооны талаар зураачийн сонголтын талаар урлагийн шүүмжлэлд маргаан үүсгэв.Наманчлагдсан Магдалена хотод Канова гантиг чулууг туйлын боломж болгон хэлбэржүүлж, Магдалены патинжуулсан биеийн хэт гөлгөр байдлаас түүнийг тавьсан суурийн бүдүүлэг, бүдүүлэг боловсруулалт руу шилжсэн. Загалмайн алтадмал хүрэл оруулга, нулимс, урсах үсний бодит байдлын хамт зураачийн өнгийг нь сэргээхийн тулд хүхэртэй хольсон лаваар эмчилсэн нь уран зураг зурахад ижил үр нөлөөг бий болгох боломжтой гэсэн ухамсартай бясалгал мэт харагдаж байна. уран баримал.
