Происхождение церкви и оссуария восходит к тринадцатому веку и связано с историей больницы Броло, которой сейчас больше не существует. В 1642 году оба здания были серьезно повреждены в результате обрушения колокольни близлежащей церкви Санто-Стефано. Оссуарий был быстро отремонтирован, и церковь была перестроена в 1750 году в стиле барокко и рококо архитекторами Андреа Биффи и Карло Джузеппе Мерло, последний из которых работал над проектом главного шпиля Кафедрального собора. Благодаря правильному расположению окон снаружи фасад больше напоминает величественный палаццо восемнадцатого века, чем церковь в стиле барокко. Интерьер церкви имеет восьмиугольную планировку с двумя боковыми приделами и мраморными алтарями в стиле барокко. Узкий коридор справа от входа ведет к склепу часовни. Это небольшая квадратная комната, украшенная алтарем и нишей со статуей Мадонны Аддолораты (Богоматери Скорби), стоящей на коленях перед телом Иисуса.
Стены почти полностью покрыты черепами и костями, расположенными в нишах и на карнизах, колоннах и дверях. Считается, что это останки умерших из больницы Броло, из трупов, взятых с несуществующих кладбищ семнадцатого века. Черепа, вложенные в ящики над дверью, принадлежат казненным заключенным.
Часовня-оссуарий когда-то была украшена фресками Себастьяно Риччи, предшественника Тьеполо, который привнес в Милан венецианскую живопись в стиле барокко. Они олицетворяли "Триумф душ в полете ангелов" и славу четырех святых покровителей: Санта-Мария-Верджине, Сан-Амброджо, Сан-Себастьяно и Сан-Бернардино да Сиена.
