Расположенный в северном квадранте, образованном пересечением двух главных городских дорог, театр прислонен своей пещерой к участку межевой стены на северо-западной стороне, около угла, который он образует с северо-восточным участком. Верхняя часть пещеры даже опирается на конструкцию городской стены, в то время как пещера има вкопана в землю. Из самой нижней части ярусов сохранились девять ярусов ступеней и весь мощеный пол оркестра. Кавеа была разделена по меньшей мере на три части, соответствующие кавеа ima, media и summa, строго разделенные praecinsiones, настоящими полукруглыми коридорами, которые облегчали зрителям доступ к сиденьям. Расположенный в северном квадранте, образованном пересечением двух основных городских дорожных осей, кавеа театра прислонен к участку окружающей стены с северо-западной стороны, недалеко от угла, который он образует с северо-восточным участком. Верхняя часть пещеры даже опирается на конструкцию городской стены, в то время как пещера има вкопана в землю. Из самой нижней части ярусов сохранились девять ярусов ступеней и весь мощеный пол оркестра. Кавеа была разделена по меньшей мере на три части, соответствующие кавеа ima, media и summa, строго разделенные praecinsiones, настоящими полукруглыми коридорами, которые облегчали зрителям доступ к местам. Тетрапили - самый важный структурный и архитектурный элемент комплекса. Они, как и все остальные элементы здания, выполнены из компактного местного известняка. Они представляют собой трапециевидный план, расположенный так, чтобы продолжать изогнутые стены амбулатория, а стороны, как правило, выравниваются по радиусам полукруга, вследствие чего внешние колонны значительно больше внутренних. Рядом с ними нет никаких следов мощения. Колонны выполнены из прямоугольных каменных блоков, сложенных без использования цементного раствора. Блоки, из которых состоят арки, поддерживаемые колоннами, имеют ярко выраженный рустованный ясень на внешних гранях. В соответствии с главной осью второго внутреннего входа находится отверстие, из которого виден только левый край и которое следует рассматривать как доступ в оркестр или во вторую амбулаторию под ярусами сидений. Строительная система внутренней стены амбулатории идентична системе периметральной стены, как и облицовка. От одной из внутренних колонн тетрапилуса начинается стена в сторону оркестра толщиной один метр тридцать сантиметров, которая прерывается на расстоянии один метр восемьдесят сантиметров от своего начала и образует дверной проем, противоположный край которого представляет собой стену толщиной два метра семьдесят сантиметров, которая, кажется, направлена в сторону оркестра. На нем, на высоте карниза тетрапила, видны следы импостов арки, которая, видимо, ограничивала дверь. С раннего средневековья и до наших дней на территории театра Сепино, как и в других театрах и амфитеатрах Италии, формировался комплекс зданий, который, используя в качестве фундамента внутреннюю стену амбулатории по периметру, развивался в форме полукруга. Из плана, хранящегося в провинциальной библиотеке Паскуале Альбино в Кампобассо, следует, что в середине XIX века здесь уже был, как и сегодня, дом, посаженный прямо на сцене, здание на западной тетрапиле (которое существует до сих пор) и, отдельно от последнего, ряд из трех домов, соединенных в ряд. Дом, соединявший три последних с домом, расположенным на тетрапиле, отсутствовал, как и небольшое здание на другом тетрапиле, которое было снесено во время раскопок 1950 года для расчистки тетрапила, на котором оно покоилось. Два аванкорпуса отходят от террасных зданий: дата строительства одного из них известна благодаря надписи на небольшой римской погребальной стеле, установленной в центре стены фасада, выступающей на два метра над землей, которая гласит D.O.M. C.M.F. A.D. 1770, напоминая нам, что в то время комплекс зданий принадлежал семье К. Маглиери. Вторая передняя часть, по-видимому, была построена в два разных времени, одно из них чуть более полувека назад. Эти здания в целом сегодня представляют собой особенно оригинальный ансамбль, в котором можно прочесть как первоначальную планировку римского театра, так и наложение 17-17 веков, сохранившее только планировку первоначального здания. Современная форма на самом деле является своего рода историческим синтезом двух форм, которые когда-либо существовали одновременно, хотя одна из них испытала сильное влияние другой. В результате реставрационных работ, другими словами, родился третий памятник, который является культурным синтезом двух существенно и идеологически различных исторических моментов. Реставрационные работы в театре начались в 1950 году под руководством профессора Чанфарани из суперинтендантства Абруццо, от которого зависел Молизе.
