Top of the World
жамчужына рэдкай прыгажосці, першы прыклад пастаяннага тэатра ў Еўропе, адыгрывае першарадную ролю ў галіне еўрапейскіх тэатральных будынкаў. Гэта быў Вінчэнца Скамоцы, які толькі што скончыў будаўніцтва Алімпійскага тэатра ў Вічэнцы, у 1588 годзе распрацаваў праект прыдворнага тэатра для герцага Веспасіяна, пабудаванага паміж 1588 і 1590 гадамі. Элегантны знешні выгляд мае 2 парадкі: ніжні, з вокнамі, парталамі і краямі, акружанымі цвёрдым каменем, які абапіраецца на высокі цокаль, і верхні, які характарызуецца спаранымі дарычнымі пілястрамі, нішамі і вокнамі, увянчанымі трохкутнымі і зламанымі выгнутымі тымпанамі з яйкападобнымі кубкамі. На радку струн размешчаны надпіс вялікімі літарамі ROMA QVANTA FVIT IPSA RVINA DOCET (самі руіны вучаць, наколькі вялікім быў Рым), дэвіз на тытульным лісце 2 з 7 кніг па архітэктуры, напісаных балонезцам Себасцьяна Серыё. Прамавугольнае памяшканне падзелена на 2 квадраты, падзеленыя кароткім прамавугольнікам аркестра: адзін займае сцэна, а другі - паўкруглая кавеа. Новаўвядзеннем з'яўляецца задні ўваход, зарэзерваваны для артыстаў (музыкаў і акцёраў), які дазваляе прайсці ў грымёркі. На сцэне была стацыянарная сцэна па праекце Скамоцы, разбураная ў другой палове XVIII стагоддзя, якая прадстаўляе гарадскую перспектыву, вуліцу, акаймаваную шляхецкімі і буржуазнымі будынкамі. Адчуванне глыбіні падкрэслівалася нахілам сцэны і падвеснай столлю, скляпеннем з плеценага рачнога чароту, ляпнінай і афарбаванай у блакітны колер, якое нахілялася над самой сцэнай. Будынкі ў сцэне былі зроблены з дрэва, ляпніны і палатна, афарбаванага ў імітацыю мармуру і імітацыю каменя. Фрэскі па баках сцэны былі часткай сцэны і аб'ядноўвалі перспектыву Скамоцці. З аднаго боку бачны цэх хірурга-цырульніка. Ад арыгінальнай канструкцыі захавалася гарманічная лоджыя, якая складаецца са статуй, якія вянчаюць галоўных бажастваў Алімпа. Статуі багоў і элегантная ляпніна былі створаны венецыянскім скульптарам Бернардзіна Квадры па эскізе Скамоцці. Манахромныя размаляваныя фігуры на задняй сцяне лоджыі адлюстроўваюць рымскіх імператараў. У нішах размешчаны 4 бюсты з выявай багіні Кібелы і трох антычных правадыроў. Дзве вялікія насценныя фрэскі адлюстроўваюць антычныя трыумфальныя аркі, у цэнтральных арках якіх адкрываюцца гарадскія пробліскі. Злева - плошча Кампідолья, а справа - замак Сант-Анджэла. Антаблемент, які ўзвышаецца над аркай справа, нясе прысвячэнне імператару Рудольфу II Габсбургу, які ў 1577 годзе ўзвёў Веспасіана ў ранг герцага. Фрэскі, якія пакрываюць увесь перыметр пакоя непасрэдна пад дахам, імітуюць лоджыю, ажыўленую музыкамі, комікамі, дамамі і рыцарамі, апранутымі ў касцюмах канца 500-х г. Адсылка да стылю Паола Веранезэ відавочна асабліва ў фрэсках Вілы Барбаро ў Масеры . Будынак, завершаны ў лютым 1590 года, быў урачыста адкрыты падчас карнавальных святкаванняў. Стабільная тэатральная трупа, аплачаная герцагам, заставалася ў Сабіёнеце да смерці Веспасіяна, пасля чаго тэатр, як і ўвесь горад, перажыў працяглы перыяд заняпаду.
