Червеният Дворец

Изграждането на Червения дворец се случи между 1671 и 1677. Авторството на сградата е проследено от архитекта Пиетро Антонио Коради, докато корабостроителниците и произведенията са режисирани от Матео Лагомаггиор. Сградата е настроена на U-образна схема, получена от видовете, приложени от белия Бартоломей: двете крила са обединени от лоджии, които определят вътрешния двор на квадратния план. Всеки от двата благородни етажа има редовно оформление, което включва лоджия и салон в аксиално положение и редица зали от двете страни. Ридолфо Мария, първородният, докосна втория благороден етаж, Джио.Франческо първата, но през 1683 г. Ридольфо умира без наследници от мъжки пол, и брат му, превърнал се в едноличен собственик, се премества на втория етаж nobile, купена портрети на родителите си племенница Паолы, булката Карло Спинолы, и започна де стенопис по зали на втория етаж nobile, като предпоставки за това, че тя се простира отвъд Източното крило, приключила след смъртта му, към всички други стаи меццати. Художници, които, между 1679 и 1694, участвали в тази първа декоративна намеса, са били Доменико Пиола (1627-1703) и Грегорио де Ферари (1647-1726), а след това на Паоло Джероламо Пиола (1666-1724), със съдействието на квадратуристов и штукатуров. Те бяха украсени, в края на тази първа намеса, салон, с изглед към стените на Болонезе Gio.Хенри и Антонио Haffner, и стенопис на път, шедьовър на Грегорио Де Ферари, за съжаление, разрушен в резултат на бомбардировките на последната война; четири стаи на изток, с всички участници са го вдъхновили за един сезон от годината, и най-накрая, лоджия, към която, по повод на тези интервенции, са били затворени въздушни арка, превръщайки го в една малка галерия, където Кодасси боядисване на мигли руини и Paolo Gerolamo Piola теми мит Диана и Эндимион. През пролетта на 1691 г.започва втората декоративна фаза, която засяга четири странични зали в Понента през годината: стаята на човешкия живот и стаята на хуманитарните науки са стенописи на Джио.Андреа Карлоне (1639-1697) с помощта на Антонио Хаффнера за квадратчета, които по стените втората зала се разкриват внушителни гледки Карло Антонио Тавеллы (1668-1738); екология алькова, която сега частично е на по-късен декор, все още е фрески Джо.Andrea Carlone и от брат му Николай, а последната зала е напълно Bartolomeo Guidobono (1654-1709), включително и на Министерство на Вулкана е на път, или, за съжаление, загубени и заменени, през 1736 г., от Младостта си в cimento Доменико Пароди. Реставрацията и завършването на декоративния апарат продължават до средата на XIX век и същевременно нарастват качеството и количеството на произведенията на колекцията Brignole - Sale, която е няколко години след смъртта на Джио.Франческо, ще бъде обогатен с важния принос на тъста на Джузепе Мария Дуръс. Продължител на художественото творчество на Джио.Франсис I беше племенникът му Джио.Франсоа II (1695-1760), където трябва да се възложи на архитект Франческо Кантон, за да украсят фасадата Червен Дворец и заобикалящата го Дворец, който в 1746 г. е взел съвременен вид, различен от характеристиките, където се съдържа лъв, които се отбелязват върху прозорците скок от два етажа, благородни, с точна препратка към оръжие хералдиката Генуа, с изображение на лъв под едно дърво сливи (in dialetto genovese "генуа"). Дипломатическата мисия, се проведе в Париж между 1737 и 1739 г. Франческо II възможност да се оцени стил на регентството тогава императрица: той е поръчал портрети на неговата и на съпругата на художник на краля, Риго, и в Генуа и той искаше обновяване на помещенията и мебелите в съответствие с новата мода. Тази програма включва и украсата на Лоренцо де Ферари, син на Грегорио, в първата зала на така наречените зависимости на двореца. Тази политика на художествено великолепие е коронована през 1746 г.С избирането на Джио.Франциск II води Република Генуа. Нови намеса, състоящи се в създаването на нов апартамент в така наречените горните мезонинах, разположени по-горе на втория етаж, датират от повече от 1783 година, когато Антон Юлий II (1764-1802) се оженил на оживена и културна фигура патрициата Сиена: Анна Пьери. За съжаление, серия от стаи, за които става въпрос, чиито сюжети са вдъхновени от теми смътно образование по съдържание и чиито декоративни мотиви са между стил Луи XVI и прото-неоклассицизмом, е била до голяма степен разрушена в резултат на бомбардировките на последната война. Още преди средата на деветнадесети век, когато дворецът принадлежеше на Антонио Бриньол-Сала, подовете бяха преработени от ценен полихромен мрамор. Най-голямата дъщеря на Антонио Мария, по-известен в Генуа, като duchessa di Galliera, сонаследники същата Червена Дворец, след смъртта на баща си, той получи целия узуфрукт в смъртта на сестра, и видя, че синът на Филип, получени от маркес Raffaele De Ferrari, той не е проявявал никаква склонност към интернет наследство и традиции на две раждания, от която произхожда, през януари 1874 г. той е решил да дари Червен Дворец в родния си град, за да се "засили и разкрасяване на печалба" в Генуа, и в същото време, с очевидната идея да се направи сграда, истински паметник на род Brignole - Sale.