ארמון אדום

המבנה של ארמון רוסו התקיים בין השנים 1671-1677. המחבר של הבניין ניתן לייחס את האדריכל פייטרו אנטוניו Corradi, בעוד אתר הבנייה ואת העבודות הונהגו על ידי Matteo Lagomaggiore. המבנה בנוי על תוכנית בצורת U, הנגזרת מטיפולוגיות של ברטולומיאו ביאנקו: שתי הכנפיים מצטרפות ללוגיאס שמגדיר את החצר הפנימית עם תוכנית מרובעת. לכל אחת משתי הקומות האצילות יש את ההסדר הרגיל המספק אכסדרה וטרקלין במיקום צירי, ושורה של חדרים משני הצדדים. כדי רידולפו מריה, הבכור, נגע בקומה האצילה השנייה, כדי ג ' יו.פרנסיס הראשון, אבל בשנת 1683, מת רידולפו ללא יורשים זכרים ואחיו, והפך לבעלים היחיד, עבר לקומה השנייה של הפורטרטים של ההורים על ידי אחייניתו, פאולה, אשתו של צ ' ארלס ספינולה, והחל לעבוד על קישוט הפרסקו ברחבי האולמות של הקומה השנייה, הניח את היסודות עבור פוסט-ומשתרע מעבר לאגף המזרחי - לאחר מותו - לכל שאר החדרים של mezzanines. האמנים, שבין 1679 ל-1694, השתתפו בהתערבות הראשונה הזו דקורטיביים היו דומניקו פיולה (1627-1703) וגרגוריו דה פרארי (1647-1726) ומאוחר יותר פאולו ג ' רולאמו פיולה (1666-1724), בסיוע הריבועי והסטוקו. הם היו מעוטרים, בסוף ההתערבות הראשונה, הסלון, עם נקודות המבט על הקירות של בולונז ג ' יו.אנריקו ואנטוניו הפנר, ופרסקו על הקמרון, יצירת מופת של גרגוריו דה פרארי, שנהרסו למרבה הצער על ידי ההפצצות על המלחמה; ארבעה חדרים ממזרח, כל אחד עם נושא בהשראת עונה של השנה, ולבסוף, הלוג ' יה, אשר, לרגל התערבויות אלה, סגרו את הקשתות מעל הראש, הפיכו אותו בגלריה קטנה, שם את החורבות המזויפות של Codazzi ואת פאולו Gerolamo פיולה, הנושא של המיתוס של דיאנה ו Endymion. באביב 1691 החל שלב דקורטיבי שני, שהשפיע תוך שנה על ארבעת החדרים בצד המערבי: חדר חיי האדם וחדרי האמנויות הליברליות הוצגו על ידי ג ' יו.אנדריאה קרלון (1639-1697) בעזרת אנטוניו הפנר לכיכרות שעל קירות החדר השני, הפתוחות על נופים של קרלו אנטוניו טבלה (1668-1738); הסביבה של הכוך - שכיום יש לו קישוט מאוחר יותר - עדיין היה ציורי קיר של ג ' יו.אנדראה קרלונה ואחיו ניקולו (1654-1709), שהחדר האחרון של וולקנו בכספת אבד והוחלף בשנת 1736 על ידי בני הנוער בבטון על ידי דומניקו פרודי. השיקום וההשלמה של המנגנון הדקורטיבי נמשכו עד אמצע המאה התשע עשרה, ובמקביל, אוסף בריגנול - המכירה גדל באיכות ובמספר העבודות, אשר, כמה שנים לאחר מותו של ג ' יו.פרנצ 'סקו, יועשר על ידי תרומה חשובה של אביו גיסה ג' וזפה מריה Durazzo. המשך המחויבות האמנותית של ג ' יו.פרנסיס ... הייתי האחיין שלו, ג ' יו.פרנסיס השני (1695-1760) הזמין את האדריכל פרנצ ' סקו קנטון לקישוט החזית של ארמון רוסו (הארמון האדום והבניין הסמוך, אשר בשנת 1746, קיבל את המראה הנוכחי שלו, מסומן על ידי מאפייני פרוטומים אריה המסמנים את הלינטלים של החלונות של שתי הקומות העיקריות, עם התייחסות מיוחדת לנשק הרלזה של בריניול, המתאר אריה משתולל תחת עץ שזיפים (בניב genodry "אישר"). המשימה הדיפלומטית שבוצעה בפריז בין 1737 ל-1739 נתנה לג ' יו.פרנסיס השני היה ההזדמנות להעריך את סגנון העוצרות ששרר אז: הוא הזמין את הדיוקנאות שלו ושל אשתו לצייר של המלך, ריגו, ובגנואה הוא רצה לשפץ סביבות וריהוט בהתאם לאופנה החדשה. בתוכנית זו ממוקם גם קישוט של לורנצו דה פרארי, בנו של גרגוריו, בחדר הראשון של מה שנקרא תלויות של הארמון. מדיניות זו של פאר אמנותי הוכתרה בשנת 1746 על ידי בחירתו של ג ' יו.פרנציסקוס השני כדוג 'ה של הרפובליקה של ג' נואה. התערבויות חדשות, שכללו בנייה של דירה חדשה במה שמכונה מצריה העליונה, הממוקמת מעל הקומה השנייה של האצילים, מתוארכות לשנת 1783, כאשר אנטון ג ' וליו השני (1764-1802) נשא לאישה מעריצה תוססת ותרבותית של הפטריציאנית סיאנה: אנה פיירי. למרבה הצער, סדרת החדרים המדוברים, שנתיניה הושפעו מנושאים של תוכן במעורפל של הארה ואשר מוטיבים נוי היו בין סגנון לואי השישה עשר לבין פרוטו-נאו-קלאסיציזם, נהרסה במידה רבה כתוצאה מהפצצות של המלחמה האחרונה. עוד לפני אמצע המאה התשע עשרה, כאשר הארמון היה שייך אנטוניו בריגנול-מכירה, הרצפות היו redone בשיש polychrome בסדר. בתו הבכורה של אנטוניו, מריה, הידועה בגנואה כדוכסית גאליירה, היורשת המשותפת של הארמון האדום לאחר מותו של אביו, הוא השיג את כל העניין המועיל במותו של אחותו, וראה כי בנו, פיליפ, היה על ידי המרקיז רפאלה דה פרארי, לא הראה כל נטייה להתעניין במורשת ובמסורות של שני הבתים, שמהם היה צאצא, בינואר 1874, הוחלט לתת בניין אדום לעיר כדי "לשפר את הקישוט והשימושי" של גנואה, ובאותו זמן, ובמקביל, עם זאת, החליטה בתו הבכורה של אנטוניו, הרעיון הברור של הפיכת הבניין, אנדרטה אמיתית למלאי בריניול - מכירה.