Top of the World
טירת Racconigi, שנוסדה בסביבות המאה ה-11 כמעוז במארקה די טורינו, עברה לאחר מכן למרקיזות של סאלוצו ולאחר מכן לסבויה. המבנה המבוצר המקורי עם מגדלים פינתיים עבר טרנספורמציה במהלך המאה ה-17: ב-1670, בשילוב עם העלאת הטירה למשכן של סבוי-קרינינוס, אנדרה לה נוטר עיצב את הגן; בשנת 1676 גוארינו גואריני ביצע שיפוץ עולמי של הבניין, שמעולם לא הושלם. החל משנת 1755, העבודות חודשו על ידי האדריכל Giambattista Borra בהוראת הנסיך לואיג'י די סבויה-קריניאנו: הביתנים על החזית הראשית מתוארכים לשלב זה, פרונאוס הגישה הגדול, האולם המאופיין במה שנקרא " אכסדרה של המוזיקאים", חדר דיאנה והשירותים הסיניים. אבל עם עלייתו לכס המלכות של קרלו אלברטו, נסיך קריניאנו, קיבל המעון את חזותו הנוכחית: בשנת 1820 עיצב הגנן הגרמני חאבייר קורטן מחדש את המרחבים הירוקים, בעוד שהקישוט והסידור מחדש של חללי הפנים הופקדו בידי האדריכל פלאגיו פאלאג'י, שהטעם שלו בין ניאו-קלאסי לאקלקטי מיוצג היטב על ידי סביבה בעלת קסם מיוחד כמו הקבינט האטרוסקי. במקביל, בקצה הפארק נבנו מבני השירות בסגנון ניאו-גותי של הסרה והמרגריה, המיועדים לניהול חקלאי של השטח הנוגע לטירה. עם העברת הבירה מטורינו לפירנצה (1865) ולאחר מכן לרומא (1871), משפחת המלוכה איבדה בהדרגה עניין בטירה, לפחות עד לשנים הראשונות של המאה ה-20, כאשר המלך ויטוריו עמנואל השלישי בחר פעם נוספת. זה כמקום מושבו של החג. הטירה נרכשה בשנת 1980 על ידי המדינה האיטלקית.הדירות המפוארות מעידות על שלבי השינוי המשמעותיים ביותר שעברה הטירה מהמאה ה-17 ועד תחילת ה-20: טיח, ציורי קיר וריהוט מהווים פנורמה רלוונטית לטעמים המשתנים של בית המשפט במהלך כארבע מאות. שנים. הגנים והפארק שומרים על מתווה המאה התשע-עשרה על כנו, המתאפיין בפריסה רומנטית עם נחלים, אגמים, מערות ומונומנטים.מאז ספטמבר 2013, בשילוב עם ימי המורשת האירופית, הדירה המערבית הפכה גם לחלק ממעגל הביקורים בטירה, שם הובאו יחדיו הנופים המתארים את הפרויקט הגדול של פיליפו ג'וברה עבור טירת ריבולי. הדירה, הפתוחה לביקורי ציבור בפעם הראשונה, היא חלק מהרחבה שהזמין קרלו אלברטו והופקדה בידי האדריכל ארנסטו מלאנו, שהחל לעבוד בשנת 1834. במשך שנים שימשה כפיקדון לציורים ולריהוט, וכן עבור בפתיחה, שוחזרו ציורי הקיר על התקרות על ידי Bellosio, התערבויות בוצעו בשטיחי הקיר ההיסטוריים והמערכות הועלו לסטנדרטים. אבל התוצאה החשובה ביותר הייתה חיבור חמשת הציורים הגדולים שהם חלק מששת תצוגות הפרספקטיבה של טירת ריבולי, שבוצעו על פי הרישומים שעיצב פיליפו ג'וברה (הציור השישי, המשוחזר בצילום בתערוכה, מוצג בתערוכה Palazzo Madama בטורינו).ב"תיאטרון המפעלים" של המלך ויטוריו אמדאו השני, קסטלו די ריבולי מילאה את התפקיד החשוב ביותר, משום שהוא נדמיין כאב-טיפוס של ארמון מלכותי מודרני עבור ריבון מוחלט. כדי להציג את פרויקט השיפוץ הגרנדיוזי של הטירה שהיה בעבודות מאז 1717, פיליפו ג'וברה הזמין שש תצוגות הממחישות את ארבע החזיתות החיצוניות, האולם והאטריום עם גרם המדרגות בבנייה. הוא עיצב את תצוגות הפרספקטיבה בעצמו והפקיד את ביצוען בידי המומחים המוערכים ביותר בתקופתו, הציירים ג'ובאני פאולו פניני, מרקו ריצ'י ואנדראה לוקטלי, בתמיכתו של הפיימונטי מאסימו תאודורו מיקלה. הנופים צוירו בין 1723 ל-1725 והוקמו מיד ב"תא הפרספקטיבות", חדר בדירת המלך בריבולי שויטוריו אמדאו השני וג'וברה עיטרו בעיטור גרוטסקי כדי לעורר את הדומוס אוריאה, ביתו של הבניין. 'קֵיסָר. בשלב הראשון של הסיור הגדול שלו באיטליה בשנת 1728, הצליח מונטסקייה לראות אותם באולם ההוא, אשר מול אותה תערוכה אדריכלית יוצאת דופן יכול היה לקרוא בהתפעלות כי "העיצוב של ארבעת הצדדים של הבניין נראה יפהפה". לאחר מכן, במסמכים של 1781 ו-1819, התצוגות נמצאות בפאלאצו מאדאמה בטורינו, בעוד שב-1937 הן הועברו לרקוניגי על ידי נסיך פיימונטה, שם הופקדו בחדרים קטנים שאינם נגישים לציבור. 50 שנה לאחר תערוכת הבארוק של פיימונטה ב-1963, כאשר ויטוריו ויאלה הצליח להציג רק את שני הציורים של פניני בפאלאצו מאדמה, חמישה מתוך ששת התצוגות שהורכבו ב-1937 מוצגות כעת ב-Appartamento di Ponente. את התצוגה משלימים יצירות הקשורות לדמותו של ויטוריו אמדאו השני, כמו פלטת השולחן ושידת המגירות המשחזרות את התוכנית של מצודת טורינו במהלך המצור של 1706, מאת לורנצו בונונצ'לי, וסדרה של דיוקנאות וריהוט מ מרבצי הטירה.
