اثنين من الأمهات

يتم توقيع العمل قيد النظر وتأريخه في الجزء السفلي على الجانب الأيسر. اقتبسها سيغانتيني في رسالته إلى دومينيكو تومياتي (مالو توم تنتمي اللوحة إلى غروبيك ميلانو (ميلان) ، الذي أقرضها لفترة طويلة لمتحف سيغانتيني في سان موريتز ؛ ثم تنتمي إلى بنزوني ، أيضا في ميلانو.

في ذلك الوقت كان سيغانتيني يعمل على سلسلة من المؤلفات مع موضوع البيئات الداخلية ، ولكن هنا كان يبحث عن حل أكثر وضوحا وأكثر تطورا من الناحية اللونية: كان عليه أن يخلق تأثيرات ضوئية اصطناعية بقوته اللونية المتجددة ، وهكذا فعل. في حدث ترينالي دي بريرا في عام 1891 ، حيث تم عرض "أمومة" بريفياتي أيضا – تفسير رمزي غامض إلى حد ما ، أثيري وشبيه بالحلم – حققت "الأمتان" نجاحا ملحوظا حيث ظهرت التقنية الجديدة ، عن طريق القياس ، واضحة تماما ، كتمثيل للانقسام الطبيعي ضد رمزية مثالية. في الواقع ، سيظهر تفسير الرمزية ، الذي تم تصوره على أنه "أمومة عالمية" ، في سيجانتيني لاحقا فقط.

يفسر صحفي من" تاريخ معرض الفنون الجميلة-معرض بريرا الذي يقام كل ثلاث سنوات لعام 1891" بتاريخ 28.5.1891 اللوحة بمفتاح مضيء بشكل واضح: "الأمتان بقرة بالقرب من عجلها ، على الوحل ، وامرأة فلاحية تحمل حذائها ، تغفو على ضوء مصباح ريفي معلق من السقف. إن مراعاة الظاهرة المضيئة والأدلة مثيرة للإعجاب في هذه الصورة [ ... ] ”;

يفسر غروبيك ذلك في مفتاح طبيعي ، وكذلك لومينيستيك: "من الغريب أنه في المناقشات العديدة وفي الانتقادات العديدة المنشورة في ترينالي لم يعمق أحد دراسة الجوهر المميز لهذا العمل المهم من قبل سيغانتيني ، على الرغم من أن الجميع ، دون استثناء ، وجدوا فيه القوة القوية للسيد الشاب ، والبعض ، مثل سورماني ، قد أشاد به أيضا لشعور الأمومة ، سأقول ذلك الحيوان الذي يحتوي عليه. في رأيي ، كان الدافع وراء هذا العمل هو العاطفة الناجمة عن تأثير مثير للاهتمام للضوء الاصطناعي ونزوة الرغبة في التغلب على الصعوبة الهائلة التي قدمت التفسير التصويري له. [ ... ] كان اهتمام المشهد وصعوبته يتمثل في التعبير ، في طابعه الصحيح ، عن تلك البيئة بسطوعها المنخفض ، ولكنها منتشرة بما يكفي لتعميمها في كل مكان ، وذلك لقمع السود — الأسود يعني غياب الضوء — والسماح للنظرة باكتشاف طبيعة كل الأشياء. وتمكن سيغانتيني ، في لوحته ، من التغلب على الصعوبات منتصرا ، واللجوء إلى تطبيق الألوان المقسمة بدلا من الخليط المعتاد على اللوحة".

ولفت باربانتيني في عام 1945 بعض الاعتبارات مثل ذلك ، حول رأس المرأة في موقف مثير للشفقة "بوتيتشيلي" سحبت "الهواء المتحف".

هناك نسخة من العمل محفوظة في متحف سيغانتيني في سان موريتز ، من صنع جوتاردو ، ابن سيغانتيني.